儿童创意小毛驴简笔画,儿童创意小毛驴简笔画图片
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你对吴冠中先生的《笔墨等于零》如何看?
非常有幸的是我曾亲耳听到吴冠中先生对笔墨等于零的论述,还有对美协等机构存在的不同观点。
个人以为笔墨等于零吴老可以说,我等没资格说,吴先生最早是学国画的,且造诣非常深,他需要寻求突破就得舍弃。
如同一个武林高手到了一定境界就是无招胜有招。他也确实成功了,以油画的色彩,点线面的构成元素,创作出了水墨画的意境。
而我等凡人一个,根本到不了那个高度,还是老老实实练好笔墨功夫先,如同马云身家千亿他可以说不爱钱,一个穷光蛋说不爱钱只能是吃不上葡萄说葡萄酸。
吴冠中先生的原文如下(摘):
脱离了具体画面的孤立的笔墨,其价值等于零。我国传统绘画大都用笔、墨绘在纸或绢上,笔与墨是表现手法中的主体,因之评画必然涉及笔墨。逐渐,舍本求末,人们往往孤立地评论笔墨。喧宾夺主,笔墨倒反成了作品优劣的标准。……
断章取义的“笔墨等于零”,在当时就这么在绘画界引起了轩然***。
从绘画角度来讲,这个论点涉及了传统保守性(***型画家)与时代开创性(创作型画家)的区别,所以在针对“笔墨”的理解角度也就自然不同了。
尽管这个话题已经过去了,二位主要争论者也离我们而去……但是,在绘画界的表现多样性却在不断的形成之中。
从时代性来讲,不能发映时代气息“笔墨”的画家,还是“画家”吗?
吴冠中的“笔墨等于零”,历来备受众人争议。
但其实,吴冠中先生在《笔墨等于零》一文中,
开头就讲的非常清楚:
“脱离了具体画面的,孤立的笔墨、其价值等于零。”
这并不是否认笔与墨的价值,
而是说,作品最重要的是整体的效果,就算一幅画面中的、所有笔墨都是好的,但如果整幅画面看上去不和谐、再好的局部也是没有意义的。
他举了非常具体形象的例子:
***的画家未洛内则(Veronese),指着灰暗泥泞的人行道说,自己可以用这泥土的色调,表现一个金发少女,未洛内则道出了,画面上色彩运用的相对性,画面的色彩效果,诞生于色与色之间的相互作用。
就绘画中的色彩而言,孤立的颜色,红、橙、黄、绿、青、蓝、紫,往往一块孤立但是看起来是脏的,但在特定的画面中,它却起了无以替代的效果,孤立的色彩无所谓优劣,同样,孤立的品评笔墨,也是没有意义的。
既使不看原文,稍加思考,就该能想到这句话一定有前言后语的。这样你自然就会想到查看原文,看人家到底怎么说的。
我认为吴先生的观点很正确,也很有醍醐灌顶之警示意义。比如书法的巧与拙,本来是在一定的范围里的风格上的不同,却被当代一些所谓创新派无限扩大至丑态百出,还美其名曰“以丑为美”,倘若此,丑美何以区分?丑美不分的艺术是个什么艺术?真是荒唐至极,侮辱广大人民群众的智商!
笔墨问题同样存在,尤其大写意画,吴昌硕,齐白石都是大写意的***,应该说他们的大写意火候,把握得已经相当到位了。但当代一些画家不是从学问、画外功上去捉摸,而是把大写意继续放大,弄成了"疯写意、狂写意"。画个鸟,说喜鹊,行;八哥,也行;乌鸦,也可。画个花卉,胡涂乱摸,自己也不知道画的个什么东东,真的变成了墨团和线条的交织,真是掩耳盗铃,自欺欺人。这样没了物象,不知所云的笔墨有什么意义呢?
画,总是要表达物象的,而笔墨则是为艺术地表达物象服务的。离开物象,空玩笔墨,这样的笔墨不等于O吗?
"笔墨等于零"这句话出来,争论的交点几乎都认为这句话是反对用笔墨作画,这就触动了中国画的底线,不用笔墨线条作画,那就不是中国画了。确实不错,中国画和西画的最大不同点就是笔墨和宣纸,这是中国画的传统,是底线,是千万不能丢的。
在"笔墨等于零"的争论中,仅这五个字来看,就认为是不要中国画传统是不全面的。我们都知道画之所以称为画,是造型,造型是目的,形象好不好,形象给观者什么样的思想启迪和感染,这是画的目的,并非是工具。中国画的好与不好,故然与笔墨有一定关系,但决不是以笔墨为定论,形象始终是第一位的,是目的,而笔墨是工具,是手段,工具手段是为造型服务的。如果我们认为笔墨好就是一幅好的中国画,而把形象拋在一边,单纯以笔墨下定论,而画的什么谁也不知道,有的连作者本人也不知道,于是便有"你认为是什么就是什么"的说法。以笔墨定好与不好,就如同西画不看形象塑造,只以色彩论高低一样,这能只以工具和手段来论画的好与不好吗?这不是本末倒置吗?回过头来再看,笔墨如果不为造型服务,再好的笔墨,你不说它等于零,它也等于零。
掌握了熟炼的笔墨,再用笔墨塑造出生动感人的形象,这样的笔墨,你说它等于零,它也不会等于零。吴是这个意思,所以他才说我一直用笔墨作画。很显然,争论者误解他了。
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