拍照识别人物简笔画软件,拍照识别人物简笔画软件下载
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岩板和瓷板区别?
瓷板亦称"瓷板画"、"瓷象"。是一种直接在瓷板上绘画的瓷制艺术品。烘烧后,画面永不褪色。产于江西。清末源于景德镇。是在中国的传统画法、陶瓷彩绘和西方照相术的基础上发展起来的。***用特制的瓷用颜料,以乳香油和云香油调色。初期只能描绘黑白瓷板画,后发展能画彩色瓷象,也能移植国画、油画、粉画和水彩画等美术作品。内容以人物为主。
陶瓷岩板,英文描述是SINTERED STONE,意思是“烧结的石头” , 是由天然原料经过特殊工艺,借助万吨以上压机压制(超过15000吨),结合先进的生产技术,经过1200℃以上高温烧制而成,能够经得起切割、钻孔、打磨等加工过程的超大规格新型瓷质材料。
有人说“超写实主义”风格的油画作品中没有“笔触的痕迹”,你是如何看待这样的说法?
你这个提问提的有一种说不出的味,屎到***又拉不出的憋屈感。
既然是超写实,就不能看到有笔触,能看到笔触,就不是超写实了,顶多算写实,你要理解超写实的概念。
作 者:冷军
就举例几位画家的作品来说吧,就说天天有人推他作品的冷军吧,懂与不懂艺术的人对他作品第一眼都会惊叹一下。很真实。即使用放大镜也看不到笔触。对了,这就是超写实。就是这样,很真实,真实的让你感受不到画。
再说几位画家,杨云飞,陈丹青,陈逸飞,艾轩这几位,作品也很写实,但从来不会有人把他们的作品划入到超写实派里去。因为他们的作品虽然也写实,乍一看也看不到什么笔触,但直接也能看到特意艺术处理的颜色变化,近处仔细看也能看到笔触的绘画痕迹。
作者:杨云飞
但不能说谁比谁的好,两种风格。各有各的味道。萝卜***,各有喜欢的,论绘画本身,超写实做到了绘画的极致,论艺术性,超写实就没什么可说了,打死你论不过印象派,国画写意,也比不过烂大街的现代主义的实用性。
作者:陈丹青
作者:陈逸飞
作者:艾轩
诚谢诗夜城主题主邀请。
超写实绘画是兴起于二十世纪五六十年代的的一个油画画种。其最突出的特点是将写实绘画推到一个极致,具体表现在对局部细节刻画十分细腻逼真,达到惟妙惟肖纤毫毕现甚至超过照像图片的程度,因此超写实绘画又有照像主义绘画之说。
超写实绘画作品
因为超写实绘画极为细腻逼真,曾让很多人难辨其究竟是为绘画作品还是摄影作品,也难像欣赏其它画作那样比较容易看出画家留下的笔触痕迹,这是很正常的。
但是,绘画做为一种图象视觉艺术,其特定的创作方法创作过程必然会有笔触的痕迹。因为只要是绘画,必定是作者手工用画笔在画布上一笔一笔描绘出来的,任何一种绘画都不可能将笔触掩饰的无迹可寻,超写实绘画也不例外,也会留下笔触的。只不过由于超写实绘画十分细腻,画面效果胜如摄影作品,笔触痕迹相当轻淡,不大容易辨识倒是真的。
超写实绘画作品
从我们看到的许多当代超写实画家的作品中,乍一看,人们会以为是照片,但仔细看,会看出原来是超写实绘画,因为它的一些地方还是显现出画家的笔触痕迹的。
超写实绘画作品
超级写实主义的发展基础是照相主义,而照相主义的源头是照相机的发明,它们的历史时间大概有一百多年。超级写实主义有没有“笔触的痕迹”,是根据创作的过程而***取的手法,有时是没有,有时是故意有。
一、超级写实主义与照相主义。
因为超级写实主义是来源于照相主义,所以我们必须先了解照相主义。实际上,照相主义是照相机技术与传统画技的融合与创新,它开创了新的绘画艺术价值载体。
既然是照相机产生的照片,它首先是没有“笔触的痕迹”,完全由机器完成,但是对着照片而转化成绘画,它自然得有“笔触的痕迹”。当然了,它不是完全的人工描绘***。创作者会根据主观的构思来对照片的色彩、明暗、刚柔等等的改变,以达到自己想要的效果。
二、没有“笔触的痕迹”的逼真与内涵。
随着历史发展,画技的炉火纯青,超级写实主义产生后,绘画对象越来越逼真,甚至一根毫毛,一条细小的纹理,都能在绘画中。这让人有种错觉,找不到“笔触的痕迹”,简直像***的照相机拍摄出来般。
实际上,超级写实主义绘画与***照片完全是两回事。超级写实主义的创作者,一方面是突出逼真,一方面会有自己的主观突出,就是说创作者主观上调节光源的远近、线条的粗细、涂料的厚薄等等,凭此去承载与表达自己的构思与审美观念。
三、故意的“笔触的痕迹”。
有些超级写实主义的作品,既有完全的逼真与思想表达,又有故意的留下明显的“笔触的痕迹”。这不是败笔,反而是神来之笔。它的意旨在于完美之中来些故意破坏完美,来衬托更加完美。
这种手法就像中国诗句中的“鸟鸣林更幽”,森林没有声音,很安静,而鸟的鸣叫声不会破坏这种安静,反而衬托与显出了森林更加安静。这也是创作者的一种智慧所在。
超写实主义风格的油画作品讲究的就是细腻,没有笔触,其细腻程度可以和摄影比肩,用眼睛看不出明显的笔触,这也是为什么叫超写实绘画,但放大观看和摄影写实细腻还是相差甚远的,但超写实绘画和摄影写实拍摄区别却是非常大的,画家再绘画过程中并不是完全照抄现实,并不是摄影那样完全照印下画面,画家绘画是经过自己理解分析的,有取有舍有增减变化的创作,画的细腻是超写实画法技巧的作用,真正体现超写实绘画强于摄影作品的并不只是绘画技巧上的细腻,更重要的是画家的绘画理念,艺术修养带来的创作思想,绘画时画家会根据作品的需要进行调整,有的地方需要加强要加强,有些地方需要减弱的要弱化,颜色与明暗调子都会进行调整变化,主次关系刻画也是有着很大的考虑的,整体画面协调性上都会在绘画中有着总体布局分析的,这也是摄像无法取代超写实绘画的原因,毕竟摄影无法做到这些,只能是映射下来现实,即使拍出照片后期处理也无法达到超写实绘画的艺术性。
这是冷军的超写实油画
这是工笔写实绘画
让人惊叹的是“超写实主义”风格的油画竟然和摄影照片一模一样,有人曾这样认为“超写实主义”油画是依靠摄影技术的画面效果而诞生的,我却不这样认为,因为“光影明暗效果”最早是在油画艺术中才有的,既然是油画,就会有笔触,“超写实主义”油画也不例外,
我们通常会这样认为“笔触”是画笔带着色彩留下的痕迹,而“超写实主义”油画的整体画面细腻逼真,看起来已经是没有凹凸不平的笔触痕迹了,这主要是因为强烈的光影效果所致,导致我们的注意力集中在明亮的光影上,就好比光度很强的灯光,照的人看不清对方的样子,
其实“超写实主义”风格的油画依然有“笔触的痕迹”,只是它的平整度比较均衡,画面中没有起伏的菱角,要知道,油画是依靠色彩来表达情绪,而画面又有主次之分,所以情绪就有强弱之分,所以艺术家对于色彩的渲染力度就存在不一样,重为“主”,轻为“次”,
画笔轻轻划过画面笔触不明显,甚至可以忽略不计,用了力,即使是再精湛的技法也会“拖泥带水”,更何况还要表达“主次”的色彩情绪呢,可以这样去理解“无笔触,画面就没有深度”,因为艺术家要表现出画作的意境感,再者,素描是油画的基础,素描早已经有了“笔触的痕迹”,所以“超写实主义”油画是有“笔触的痕迹”的,
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