带妈妈的动物出壳的简笔画,带妈妈的动物出壳的简笔画图片

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1. 作为艺术爱好者，你认为谁才是真正善用“光线”技巧的画家？

作为艺术爱好者，你认为谁才是真正善用“光线”技巧的画家？

绘画中光的表现，在西画中是没有问题的，就不做叙述，而中国传统绘画中是没有光影表现的，只是近代以来，西画传入，不少画家在坚持传统笔墨技巧前提下，融入西画一些技法和理念，一些画家在光影处理上有所创新，形成各自不同风格。现举几例:

李可染(1907一1989)，当代国画***，在学习国画过程中，曾学过素描、油画，有西画基础，他曾拜齐白石、黄宾虹为师，将齐白石的敢创敢造、黄宾虹的浑厚墨法、林风眠的扩大传统山水视觉观念融会贯通，将传统笔墨与素描结合，特别是光影之美，创造独特画法，善表现山林晨夕间逆光效果，作品具朦胧迷茫、流光徘徊的特色。

宗其香(1917一1919)，曾任中央美院中国画系山水科主任，他补传统之不足，取夜景为专攻，以夜景为题材，运用西画素描表现月光及灯光下的夜景，为山水画拓出一方新境。五十年代人物画家李斛和八十年代的青年画家徐希都受他影响而画夜景。

李斛(1919一1***5)，曾任中央美院中国画系人物科主任。

李斛三峡夜航

徐希(1940一2015)，著名国画家，一级美术师。

陶冷月(1895一1985)，近代著名国画家，擅山水花鸟走鲁游魚，尤善画中西合璧之月夜景色。

李魁正(1942一)，中央民族大学美术学院教授，博士生导师，在花卉画中善用光色表现。

邹传安(1940一)，当代著名工笔花鸟画家，作品姿彩叠变，光影幻化，气象超迈。

善于应用光线的画家当然是伦勃朗了。当代?真不知道那个画家不在乎光线的应用?只有相对用的好一点的。陈逸飞就好一些。但是陈丹青，张利，毛炎······有好多画也很注重光线。但凡有名的油画家都在研究和追求光线的效果和作用并且取得了成果。所以。目前我还不知道当代那个画家为"最好“。

有光线产生了明暗，有明暗产生了空间，层次在这个空间之中，相对于西方，我们国画里过滤掉了阴影，我们用线来体现空间与层次，就光线本身而言我自己说三个自己认为比较有代表性的画家及作品特点，也是挂一漏万。

伦勃朗真正的光影***，擅长用明暗营造充满戏剧性的氛围，布局侧顶光，会在脸颊留下一个三角形的区域，其他部分都在阴影里，你能感到画面的呼吸感，最著名的代表作夜巡，画的其实是白天，但光影的渲染使你会以为是在夜里，在光感的作用下，一些对比很强的物体质感更加强烈逼真，如果能站在巨大的原作面前，我们能感受到更加强烈的震撼。

李可染早年有西画基础，后拜齐白石黄宾虹为师学习中国画，伦勃朗的光影明暗对他作品有很大的影响，又受黄宾虹积墨观念营养，层层递进，在国画里画逆光山水，气魄雄伟宏大，两个老师，李可染学到了精髓，齐白石的一个字，慢，看李可染画画，都是稳扎稳打，连点成线，层层叠叠，最大程度的拓宽了中国画的笔墨表现力，墨的积染是在龚贤之后最成功的现代画家，影响深远至今泽被后世。

徐钦松当代画家，所做山水尺幅巨大，李可染的墨法影响，将光影层次做到了极致，大山大河气魄宏大，高超的技法精微的墨色控制仿佛有了超现实之感，本是南方人版画出身，却描绘出了北方的雄壮辽阔，点景很少，全是大的内容与视角，有幸看过一次描绘太行山的展览，超级震撼！

你好亲，很开心回答你的问题

西方美术史上，许多油画家，表现光线的艺术表现力，丰富多彩，各有千秋

如伦勃朗油画创作中的舞台戏剧般的电筒式强光

如维米尔油画创作中那柔和，唯美，安宁的光线

如卡拉瓦乔油画创作中酒窖式光线

如拉图尔油画创作中的夜间光线，烛光的光线

莫奈油画创作中那神奇变幻的大自然光线

光线，是油画创作中尤为重要的艺术表现因素

油画创作，个人拙见，先有光线，再有光线营造的色彩氛围

光线，其在油画创作中的作用，在于光线洒在物象上，物象开始分出了明暗面，出现了立体感，体积感，利于在绘画创作中表现物象的写实立体的造型，但是，光线的艺术作用，不仅仅于此，光线在绘画创作中的艺术表现力，还在于可以表达营造画面中的意境

就油画艺术而言，虽然“色彩”是油画的载体，色彩可以起到塑造形象、表现主题、烘托氛围的重要作用，但是如果没有“光线”的修饰，油画的空间透视效果就没那么鲜明，甚至是没有，问题来了：作为艺术爱好者，你认为谁才是真正善用“光线”技巧的画家？

真正善用“光线”技巧的画家

稍微了解油画艺术的人都会知道，卡拉瓦乔、拉图尔、伦勃朗这三位17世纪的油画家，他们三人堪称是***级别的画家，其中，伦勃朗将卡拉瓦乔的明暗对照法加以改进，创造出“伦勃朗式用光”，这光影效果有别于文艺复兴时期的光影效果，“伦勃朗式用光”则显得更清晰可见，

毋庸置疑，真正善用“光线”技巧的画家是卡拉瓦乔、拉图尔和伦勃朗，其中，卡拉瓦乔的光线来自外部，像是一束光打在画布上，卡拉瓦乔习惯在绘画中运用反差强烈的明暗对比法渲染气氛，最能体现其特色的莫过于那幅《召唤马太》右上方的强光下，主角马太和耶稣的表情和动作格外显眼、而无关紧要的细节全部淹没在阴影里，

而拉图尔的光线来自画中的烛光，由烛光为中心点掌握画面所有的明暗，“一道烛光”成为拉图尔的艺术特征，比如，拉图尔笔下的那幅《新生儿》，画中农妇充满慈爱地看着刚出生的孩子，一旁掌灯的女人，手掌让光线照得略为透明；女人们面部线条简单，然而，那股平安喜悦之情，跃然于画布之上，

其实，拉图尔也受卡拉瓦乔的影响很多，许多画作的取材和卡拉瓦乔很相似，都是从日常生活观赏而来，但拉图尔更着重于人物脸部表情，生动的眼神和动作，让观众仿佛在欣赏市集剪影，他和卡拉瓦乔同属写实主义画家，但拉图尔比较倾向于“写意”风格，这也是拉图尔的“光线”特征。

拉图尔作品《新生儿》

到此，以上就是小编对于带妈妈的动物出壳的简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于带妈妈的动物出壳的简笔画的1点解答对大家有用。

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