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1. 妩媚咬唇妆的画法？
2. 如何看待仇英的绘画艺术？

妩媚咬唇妆的画法？

遵循步骤即可

1.先打底，用bb霜在脸上点几点鼻子、脸颊、下巴、额头，再轻轻拍开。

2.散粉，用散粉扑蘸取散粉，稍微揉匀一下，轻轻按压面部。友情提醒一下，眼皮的位置可以多按压一些，这样等会画眼线的时候，就不容易被晕开。

3.用眼线膏画眼线，将手掌撑在脸颊颧骨部分，在眼头落笔，手掌握一个力度不变，以手掌和脸部接触的点为轴心，脸部向眼线拉长的方向转动，一定要慢而轻，画出流畅的线条，眼线稍微拉长一些，上扬，要制造性感的效果。

4.将睫毛膏横起来从睫毛根处开始往上以“Z”刷睫毛。

5.牙齿咬下唇，确定一下具***置。

6.无名指蘸取遮瑕膏，轻轻拍打在唇部，给唇部遮瑕。

7.选择红色的唇膏，将唇膏先化在咬唇的位置上，然后用无名指轻拍致填满整个唇部。

8.唇线不必过分强调，轻拍至颜色自然过渡到唇周，就好，用手指晕开。

如何看待仇英的绘画艺术？

仇十洲似工匠非工匠，画全以文人戏墨则墜入恶道，若工致严谨如仇英者可救之，以期达到文心与匠心的合一。漆匠出身的仇英少有文人的气质，亦少有文人的习气，一失亦一得，他的才华被文人画家发现，闯进这一圈子，得周臣得人的指点，并得到大一些藏家的帮助，临摹了大量古画，包括《清明上河图》，使他的画有坚实的古典功底，其画镂金琢玉，用笔一丝不拘，并带有浓郁的装饰味。因为古代绘画的现实主义（或写实主义），仇英的作品获大多数观者的欢迎，其绘写人物还是山水细致入微，使唐宋写实风格得到发扬光大，因为在仇英在收藏文人圈子里浸润，获观的汉唐真迹无数，并给予临摩，让古代失传的作品得以获得二手的现实。而且对于古代画人对景与人物写生的现实有深入的了解，从《汉宫春晓》作品的细节中可以读出其中的消息，向来以为中国古代不重视写生，其实是误解，在汉唐的中原，写生是平常的事，只是后来王维的南宗确立，苏轼的鼓吹，文人画的泛滥，写生的重要被目记在心，臣无粉本的作派取代。《汉宫春晓》为仇英著名作品，此长卷人物众多，细节十分完美，今人无沉着的心态断难画出，画中少文人的清高，完全是一个画工所为，较少逸气，无有马马虎虎的应付的部分，得失之间立刻明了。

仇英之画技多得自宋人画迹之临摹，往往可以乱真。山水初学周臣，而工整过之，尤善仕女及界画，有院派之画技，复与吴中当时名流旦夕游处，尤富文人画之士气。仇英与周臣、唐寅有院派三大家之称。后人又益以文徵明而称明四家。仇英早期作品，以绢本为多，画面空白较大，用笔细腻，刚中带柔，圆中有方，设色浓重。中晚期作品，构图渐趋满纸，用笔愈见刚直，运笔则自然而流畅，用色渐淡，有时亦作白描。仇英画迹流传有限，题年款者更尠。现传仇英作品，多为后世之模本，皆市井职业画人伪托之作，而有仇英之款印。故欲求仇英真迹极为困难。

仇英本是工匠出身，早年经常为别人家做装饰画，后拜周臣学习绘画。

他作画态度认真，没个作品都严谨周密，画风接近唐寅。尤其是在山水、人物和花鸟方面有很高的造诣，他的山水画继承了南宋李唐，刘松年的院体山水画风，融各家所长。整体画作工整精丽，清新脱俗，工而不板，妍而不腻。

他能运用多种笔法来展现不同的对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。

其画技大多来自于对宋人画作的临摹，而且往往可以以***乱真。

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今天我们来聊一下中国美术史上，明代画家仇英的绘画艺术

仇英是文人画家

对于中国美术史上的文人画而言，自元代开始的文人画，多是山水画，不见人影

而明代，是一个繁荣的时代，所以造就了明代人物画的昌盛

唐伯虎，仇英等画家，在文人画中恢复了人物画的创作

今天，我们来欣赏一下画家仇英的人物画作品《汉宫春晓图卷》，山水画作品《桃源仙境图》

对于仇英的人物画作品《汉宫春晓图》，其勾勒人物轮廓的线条特别细致，而且设色艳丽，呈现富丽堂皇的风格

个人粗浅的理解，仇英的这幅《汉宫春晓图》，充分借鉴吸收了唐宋宫廷院体画，其富丽堂皇的细腻风格

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