钟的简笔画植物,钟的简笔画植物图片
gkctvgttk时间2024-11-16 08:52:52分类植物简笔画浏览1
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简笔画公主晚礼服怎么画？
2.在上衣的两侧，各画一个椭圆形，表示礼服的泡泡袖。
3.在上衣的下边，画一个钟的形状，表示宽大的裙子。
5.在裙摆处，画两条波浪纹,表示裙摆处的花纹。
6.用红笔在上衣胸前画两个椭圆形和两条短线，组成蝴蝶的图案。
江南四才子之一，文征明书法怎么样？
文徵明是明朝时期“江南四大才子”之一，诗、书、画、文俱精，造诣高超，其书法影响更是史列高位，以行书为最。
传文徵明年轻时的书法甚差，后来书艺大进，更由于他高寿，书法活动时间超过一般书家，在更充足的时间熬炙下，文徵明自身个体的书法潜能更可充分激活，达到了自己可以到达的高度。文徵明行书有自己的一套风格语言，这是自家书写手法在功深力厚不断提炼中得以加强稳固，形成了“文氏书风”，深得书法爱好者的喜爱甚至崇拜。文徵明的用笔紧致，积聚中宫，伸展有范，磊落英明，干净精炼，牵丝弹跳，力接适济，引动微环，走势合流，顺为去向，四两轻拔，久书无倦，始终如一。但文徵明自家烂熟的用笔，并没有在更高层面加以利用，不***思索的惯手书写，易于滑向单调平薄，久之，形成了一套显然易见的范式，风格语言因此固化。
文徵明书法是很多书法爱好者的心爱，但他的书法看似简单其实并不容易深入，用笔中有不易觉察的调调，如不理解，就不能执行出“文式”的那种潇洒了！
文征明（1470年——1559年）是南直隶苏州府人士，跟苏州本地的沈周、唐伯虎、仇英四人，在明朝中期组成了一个有名的画派，史称“吴门画派”，他们四人被称作“吴门四家”或“明四家”。
这四人继承了传统的文人画风格，尤其是文征明，是江南吴派文人画的代表人物，在青绿山水和水墨山水上都留下了经典的传世之作。
文征明由于艺术造诣非常全面，除过绘画，在书法、文学等领域都有可圈可点的成就。
如果从整个中国美术史来看，文征明算不上开宗立派的书法***，他只是一名优秀的书法传承者。
如果从整个明朝的书法成就来审视，文征明算得上是一名书法大家，他的书法领域的主要成就在小楷上。
因为整个明朝的书法成就，比起之前的两晋、唐朝和宋朝，在创新上有许多不足之处，这是导致明代书法家在整体影响力上，不如前辈的根本原因。
晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态，如果从这个角度去理解文征明的书法，就更容易一些。
明代四大才子中，画当属唐伯虎，字，文征明第一，文征明的行书也是继承了二王，我个人认为比二王更好，文征明在中国书法发展史上也是重量级人物，其行书秀美，飘逸，运笔自如，但又恰到好处。
文徵明，初名壁，徵明是他的字，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲（今苏州）人，官至翰林待诏。文征明早期考取功名仕途不太顺利。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年，五十三岁 ，一直未能考取。五十四岁时受李充嗣的推荐到了京城朝廷，被授职低俸微的翰林院待诏的职位，故称“文待诏”。这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，自到京第二年起上书请求辞职回家，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。
文征明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
文征明的行书和小楷都达到炉火纯青的地步，但我个人更推荐文征明的小楷，法度谨严而意态生动。节奏缓和，用笔简单笔画婉转，虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。除赵孟頫外明代无人能出其右，建议好好临习在书法上能走正路。
郑和下西洋如何解决经度问题？
明朝的下西洋本身就是一种赔本的买卖，但是明朝还是不遗余力的举报。首先得原因就是因为明朝要借此弘扬国威，明朝通过一行为使得明朝威名远播，让东南亚甚至非洲地区都知道了大明的存在，而且还知道我们是多么的强大，并且每次出航都会有大量的外国使臣来华拜访，很好的宣传了大明。
其次下西洋不光只有我们走出去，还引进来了很多东西，各种东南亚非洲的奇珍异兽被引入中国，不同世界的不同思想文化还有观点发生碰撞，促进了自身发展的同时，也推动力世界之间的联系，所以不光只看到他费用高，更应该看到他背后的价值。
而且当时朱棣上位是夺侄子朱允炆之位，而朱棣进去南京时朱允炆是活不见人死不见尸的，这也一直成为朱棣的心头大患，所以朱棣借此也是去寻找朱允炆的下落，这个可是对他皇权很大的威胁，所以花多少钱也愿意，这个钱从财政里出，财政大部分来自税负。
把夜空作为参照物，通过观测天上星体到海平面的相对高度，来确定船舶在海上的位置。这种确定船舶位置的方法当时称为“过洋牵星术”，我们现在称为“天文航海”。“过洋牵星术”并不是郑和船队所独创的，是我国古代劳动人民长时间的航海实践总结出来的，郑和船队将这种方法继承和发展下来了。在《郑和航海图》上，有四幅“过洋牵星图”，给出了各航线牵星的高度，用来指导船队的航行。在刚才的视频片段里，我们看到：郑和的船队大多数是在近海航行的。
根据《郑和航海图》，郑和使用海道针经（24/48方位指南针导航）结合过洋牵星术（天文导航），在当时是最先进的航海导航技术。郑和的船队，白天用指南针导航，夜间则用观看星斗和水罗盘定向的方法保持航向。由于对船上储存淡水、船的稳定性、抗沉性等问题都作了合理解决，故郑和的船队能够在“洪涛接天，巨浪如山”的险恶条件下，“云帆高张，昼夜星驰”，很少发生意外事故。白天以约定方式悬挂和挥舞各色旗带，组成相应旗语。夜晚以灯笼反映航行时情况，遇到能见度差的雾天下雨，配有铜锣、喇叭和螺号也用于通讯联系。
郑和的船队自江苏太仓刘家港出发，到苏门答腊岛北端沿途航行用罗盘确定方向。 郑和下西洋的地文航海技术,是以海洋科学知识和航海图为依据,运用了航海罗盘、计程仪、测深仪等航海仪器,按照海图、针路簿记载来保证船舶的航行路线。 郑和航海图是专为指导航海用的地图,有其独特之处： ⑴ 从方便使用出发，从起点开始至终点，图幅呈一字排列展开的连续拼接。 ⑵ ***用“对景图”的画法，绘制山形形象与有方位意义的地物，可把图与实地一一对景，尽快判断出 自己所处的位置。 ⑶ 绘出平潮时的浅沙、礁石和港口、海岛等航海用的地物要素与居民地、山地等。
郑和船队已经把导航罗盘的应用与航海天文定位结合起来,提高了测定船位和航向的精确度。这种天文航海技术被称为“牵星术”。 这项技术代表了那个时代天文导航的世界先进水平。 用牵星板观星图 水天线 天体 眼到牵星板的距离 牵星板 牵星板是测量星体距水平线高度的仪器，通过牵星板测量星体高度，可以找到船舶在海上的位置。 从龙涎屿向西到锡兰山，更由锡兰向西向北，无论是沿着印度西海岸走，或是横渡印度洋到***半岛和非洲东北部沿海，除了用罗盘定向外，还配合使用了牵星术。
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