小花仙花朵和人物简笔画,小花仙花朵和人物简笔画图片

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1. 李可染的山水画用墨有什么讲究吗？

李可染的山水画用墨有什么讲究吗？

李可染的名字一听就很有艺术范儿，有晕染山水的意境，他的山水气势伟宏，大气厚重，意境绝俗，似乎能品出唐诗宋词的韵致来，随着他笔势的皴，擦，点，染，顿，挫，提，按，山势扑面而来，其笔阵纵横，线线相生，那种极具质感的点线之美令人赞叹不己。

李可染是改革开放后第一批率先创新的画家之一，他钟情山水，登山览物，澄怀观道，对山水风物的痴情既是他从内心深处对大自然神奇造物的敬仰和热爱，更是他艺术修养和人格修养的外化。他学黄宾虹，又跳出黄宾虹，似乎有范宽的构图笔意，又有别于范宽的饱满紧密，突破了古代文人的雅逸之风，用黑白宣染大气雄浑，形成一种探索性的新画路。

李可染艺术元素齐备，善画山水，亦钟情于画牛和人物，也工于书法，以书入画，笔线老辣，其题款书法灵动多变，生动雅致，笔势酣畅，厚重凝练。

李可染的作品品位极高，创作态度严谨，所做之作，多为精品，深为藏家喜爱，市场价值不菲。

敏于神韵、精于构图、情凝笔端、墨惯纵横、积墨点染、不拘一格、色不欺墨、轰然一体，是李可染先生一贯的画风，更是一代***，在近现代绘画史上之变革和独创！

李可染先生作品之一

上面这幅画的五色之墨，即干湿浓淡焦，可谓运用到了炉火纯青之程度，丝毫没有”墨猪“之感。细细品味，您会发现山石肌理清晰，构图缜密，构成关系合理，层峦叠嶂，墨中有色，色中有墨，让人看后荡气回肠，拍案叫绝！我们在看下面这幅寓意深刻的作品，逆光之黑白反差，明快透亮，墨色衬托下的红色毫无媚俗之感，反而与墨色轰然一体，高雅而镌秀，神韵而古朴！

李可染先生作品之二

山水画最难解决的是墨色所表现的层次关系。说”墨分五色“好理解，真正运用起来墨的五色可不是件简单的事情。李可染先生用积墨法“在墨中求层次，表现山川浑然之气”，较好地解决了这一难题。他在解决画面的层次问题上，强调中间调子，认真处理画面之黑白灰之关系，故他的每一幅山水画作品，在用墨上都十分讲究。我们在研究他的作品时，就会发现画面中层层皴擦点染、足水渗化、水墨相洇、浓淡干湿、虚实相间、妙趣横生的味道。最为关键的是，我们从李可染先生画中之笔法，看到每一笔都恰到好处，毫无心浮气躁、漂浮游离之感，都是那么稳健而筋骨！老先生所表现的诗一样的画面，音乐般跳跃的节奏感，会给读者心灵上留下回味无穷的震撼！

李可染先生作品之三

以上仅我之拙见，望能与同道共同切磋探讨！

有讲究，否则怎么会叫“可染”呢？老一代的书画人，尤其是国画***们大多都有专攻，都有自已终身主攻的课题。其中不泛有部份***就不隐瞒自已的主攻方向，就直接在笔名中把要主攻的课题体现了出来。如擅长画石的傅抱石***和我们讨论的李可染***就是如此。用色是李可染***的专攻，当然用色有他的长处。

一一李可染***擅长用色，尤其擅长用积墨和积色法，以及使用脏色。他可以把厚重的积墨用得不浊，他可以把混合的脏色用得清亮，他可以反复使用一种色彩而不呆，这就是李可染***的亮点。

一一一家言，不妥望谅解

昨日回答了李可染的用纸问题。李可染可以说是最善用墨的艺术***之一，他与黄宾虹都是以积墨法画山水，但黄宾虹着力点于笔上，李可染着力点在墨上，他的画在用墨上下足了功夫，黑中求实体感，用黑衬托白，衬托亮，用黑统一画面，用黑创造意境。 他用的是什么墨呢?在一个画展上，展厅里复原了他的画室，画桌上陈放一绽墨，为"通天香墨"，这墨应是康熙年间胡星聚出品，图片中看此墨未开，应是他的藏墨，李可染藏古墨很多，不一定画画中使用过，
八十年代后，他用的墨多是上海墨厂生产的特油煙墨，1981年，中国画研究院成立，副院長黄胄(黄胄负责筹备研究院，成立时李可染任院長)专程来沪由上海画院程十发院長陪同到上海墨厂(徽歙曹素功)，为中国画研究院作定制版套墨，顶款为油烟101，这是解放后中国制墨的一个标杆，李可染和一些名家多用此墨，现这批墨价相当高了。
据说李可染画牛用日本开明株式会社生产的开明墨汁中的花仙墨汁。
1988年画的九牛图，2011年嘉德春拍成交2415万元，
这幅画面简单而构图很好，
重心右下而一风筝将力向左上拉，右上题字，构成整个画面平衡，画很有趣味，

图为李可染先生山水画作品

作为一位从事中国山水画学习、创作近30年的美术工作者来说，李可染先生是一位值得当代山水画爱好者及画家学习、尊重的山水画***。尊他为当代山水画***一点都不为过。可染先生穷其一生，都在为中国山水画的传承、研究和改革创新等学术方面进行不断探究，最终成就了“李家山水”这座令众多山水画家很难逾越的高山与丰碑，目前很少画家能望其项背。

图为李可染先生山水画作品

李可染先生所创作的山水画，无论是在章法布局、素材选取、水墨韵味和色彩搭配上都是精益求精，丝毫不马虎。

李先生擅用水。读可染先生的山水画作品，最具特色的就是一个“润”字，水墨淋漓，满纸烟云。李先生的作品无论是挂在哪里，都会是最抢眼、最醒目的哪一幅，一股湿润的水气扑面而来，溢于纸外。这是李先生在中国山水画创作中“用水”的精妙之处。

图为李可染先生山水画作品

李先生擅用墨，而且善用积墨。他的每一幅山水画作品在用墨上都十分讲究。一层层皴擦点染，水墨相融相和，浓淡干湿，虚实相间，无不精到。墨色看似无序晕染开去，实则是画家高超、娴熟的掌控能力，使每幅山水画的水墨效果都是浑然天成。李先生在用墨方面尤其突出的是***用积墨法，他用此画法积染出的逆光树是其一大特色。使画面透发出虚实相间、明暗相合的至高境界。

到此，以上就是小编对于小花仙花朵和人物简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于小花仙花朵和人物简笔画的1点解答对大家有用。

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