绿色藤蔓简笔画植物,绿色藤蔓简笔画植物图片
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【国画教程】迎春花的画法?
1.用白云笔,先调藤黄,笔尖再调硃磦,一笔画出一个花瓣。如果颜色太薄,笔尖可以再调点胭脂,或者墨。
2.第二笔。尽量不对齐。
3.第三笔。尽量不相同。
4.第四笔。花瓣会对准一个中心点,但又不要完全对准。
5.再随意增加一两小笔,显得洒脱些。
作文集的封面怎么设计?
首先得看看你的文章都是些什么类型的,譬如散文之类比较抒情清新的,可以山水画,第一眼就把人带进一种文化氛围。当然,卡通、简笔画也是阔以的。如果是其他的如日记、杂文(也可以从读者角度——给谁看的—自己/长辈/同龄人)其实个人觉得怎么画都可以,可以画花草树木、肖像、黑白简笔素描…都可以选择,封面设计让人不觉压抑就行,不一定偏要和文章如何如何贴切。比如你可以临摹一下莫奈的睡莲。水粉油画都行。
另外,似乎给了楼主一个导向就是要画一幅完整的画或者片段,其实不然。可以选择装饰性的画法,比如可以加一点藤蔓上开着花,在边边角角上加些装饰。还有就是留白很重要,可以考虑在适当的地方空出来,有疏有密,对于简约风格的的封面起到很好的修饰作用。实例就有:
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
孤舟一横,笠翁一点,雪白色的纸就是空出来的千里江雪,茫茫然而有气势,当然也好上手啊
当然了,可以用彩色把封面分割,类似于用油画颜料调匀在封面上,有是一种风格,至于是用什么材质的颜料就看楼主了。
怎样理解“书画同源”?
我觉得“书画同源"是有道理的。首先,中国早期的像形文字就是画出来的;其次,使用工具相同,都用到笔墨纸砚;第三,线条是书法的基础同时也是绘画的基础。由此可见,书画是同源的。
我认为“书画同源”应该从三个方面理解:
二、书法是笔墨和线条艺术,而绘画也是笔墨和线条艺术。
三、艺术来源于生活,生活是艺术的源泉,书法艺术和绘画艺术的源泉都是生活。这个源泉包括书法家和画家对生活的体验,书法和绘画创作的动力都是来自书画家的内心情感。
这是个好问题,也是很深刻的问题。
“書”是“聿”(用手握笔)在“曰”(说),“畫”是“聿”(用手握笔)在“田”(示)。
第一都是表现自然的事物。
第二都是表现自己的情怀。
第三都是表现真,善,美,教化人心,引导人生。
所谓“外师造画,内得心源”,中国文化是心源文化,讲感悟,讲感觉,轻分析(这需要向西方学习)。
书法又称“心画”,中国画又是书法用笔,其实中国书画是一回事,很哲学,很形而上,很抽象,某种意义上很现代,超时空。
所以很多人看不懂中国书画(包括很多中国人),大家都知道好,说实话都是硬着头皮看而已(草书,大写意),跟看毕加索,梵高的画一样,大家都一样,怎么办呢?!作品肯定没问题,那就是自己需要提升,那多看就可以了,看多了就有感觉了,当然,一定要看***级作品。[耶]
书画共同的起源应该是劳动。由于劳动需要记事出现了原始的象形涂鸦,从此分别向写字与绘画两个方向发展成今天的书画。书画同源也表现在具有相同的工具与材料,及随着人类进步书画工具与材料也在共同的不断进步变化之中。书画同源还可从发展性上看,画应该是书的母亲,书是画的升华或抽象化。书画从共同的源头出发一直在发展变化之中,今后仍然要发展变化的。当今有些书画老朽们坚持书画复古的想法,比如固守繁体书法而拒绝简体书法的愚蠢习气,是与书画发展的大方向相背的。
书画同源是中国书画术语。意为中国绘画和中国书法关系密切,两者的产生和发展,相辅相成。书与画,同质而异体也。
下面是最早的"书画同源"说的文字记载,唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说,"颉有四目,仰观垂象。因俪鸟龟之迹,遂定书字之形,造化不能藏其秘,故天雨粟;灵怪不能遁其形,故鬼夜哭。是时也,书画同体而未分,象制肇始而犹略。无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。"
书法的用笔是中国画造型的语言,离开了书法的用笔,就很难言中国画,从而,中国画本身带上了强烈的书法趣味,国画的线条、墨韵,处处都透露着抽象之美,流露出其独立的审美价值。
中国传统的绘画和书法,却有很多相同之处,甚至于写中国字和画中国画,在用笔的方法上,简直如出一辙。
中国人写字与绘画的“文房四宝”完全一样,文人又常在舞文弄墨之余作画,自然把书法的用笔带入画中。
正因为绘画和写字都用同样的工具,并且都是以线条为主,故有“书画同源”之说。
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