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藤蔓植物插画简笔画人物,藤蔓植物插画简笔画人物图片

gkctvgttkgkctvgttk时间2024-11-04 02:55:31分类人物简笔画浏览38
导读:大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于藤蔓植物插画简笔画人物的问题,于是小编就整理了2个相关介绍藤蔓植物插画简笔画人物的解答,让我们一起看看吧。如何提高国画线条的书写性?崇祯青花瓷器的特点是什么?如何提高国画线条的书写性?中国画是线条的艺术。于少平先生在中央电视台《走进科学——破解中国书画密码》节……...

大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于藤蔓植物插画简笔人物问题,于是小编就整理了2个相关介绍藤蔓植物插画简笔画人物的解答,让我们一起看看吧。

  1. 如何提高国画线条的书写性?
  2. 崇祯青花瓷器的特点是什么?

如何提高国画线条的书写性?

中国画是线条的艺术

于少平先生在中央电视台《走进科学——破解中国书画密码》节目中教大家三十分钟辨别书画优劣,就是看线条!看线条!看线条!

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图片来源网络,侵删)

什么是好的线条?就是没有故作的装腔作势的姿态,不浮夸,不奸诈,稳重、敦厚、老实的线条。是一种从心底自然流出的端庄,贵气,大气,。它是一种林下不染尘的风范,是晨耕暮鼓的安然,是衣带渐宽的风月无边。

这就是中国书画的写意精神,是一种在身心放松的状态下自然流露出来的。不是郑重其事一点一点“划”出来的,而是像随手写便贴那些“抒”写出来的。强调的是一种自然放松的状态

,强调一种心性的抒发。

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怎样写,让自己惬意,让观者舒服,甚至产生共鸣。说到底,它和人的修养有关。

一是,多读书,特别是中国古典文学哲学的书,初看和画画无关,读得多了,你整个人就被浸染的高雅大气,面容祥和庄严,心底无私通透,下笔必从容优雅,一扫戾气、浮气。记得我刚学国画时,我的老师就给我们列了二百多本书籍。

其次,就是多练习

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书法要练。篆书的如车泥行,行书的行云流水,草书的奔雷制电等要多练,在画画的间隙勤练书法。书画同源,许多大画家同时是大书法家(有的还是文学家,会诗词)

中国画“以形写神,形神兼备”,物物各有性。所以多读画,多看视频。特别是古画,名画,认真揣摩画家如何

这个问题很复杂,都知道中国画的骨法用笔是线条,而线条最直接的来源是书法,然而并非书法过关了国画线条就木有问题了,不一定的,许多书法家的国画根本看不出是写书法的,国画的线条更长,更复杂,有时会用到肩膀,肘的力量,这个真的教不会,靠自己悟


感谢邀请!国画中的线条极其重要,(当然单纯一幅白描作品,就是精妙的艺术品)。因其讲韵律,说节奏,尤其是写意,融入书法的意韵更多。即以宋代画家梁楷之作《李白行吟图》为例,就是寥寥几笔,提按转折,浓淡干湿,全是书写的笔法。

再看艺术***黄胄,画人物的线条更狂放。完全是草书笔法,如暴风骤雨,似渴骥奔泉。跟醉僧怀素的草书有异曲同工之妙。

那怎样提高国画中线条的书味呢,就是多写字,书法达到一定境界,自然而然在线条中就流露出来。再就是多练习画竹子。因画竹子全用的是书中之法。例如:画竹杆用的是篆书笔法,竹枝用草,竹叶用楷。故此元代赵孟頫专门写了一首阐述书画,相辅相成的诗:石如飞白木如籀,写竹还与八法通。

若也有人能会此,须知书画本来同。

确实书画同源,古贤斯语,极为精妙!


中国画的基础在书法,历代大画家书法都是很好的,如徐渭八大山人、郑板桥、吴昌硕等,他们的画很好,其线条则是他们的书法支撑起来的。所以多练书法,从书法里提高线条的质量,画的线条自然就提高了。


这个问题提到了国画的本质,国画应该是写出来的,很多落款处为:某某某 写。书画同源,画由书出。有个画论认为:画是写出来的好看,书是画出来的好看。

把国画和水彩一对比就很容易发现其中最大的区别:好的国画中有大量的书写性成分,而水彩画没有。水彩画只有服务于造型的笔触,不具备书写性特质。

如果用书写性笔触画水彩,就变成了国画了。比如:海派国画,任伯年就是典型的代表。他用很多水彩技法,以书写性用笔,造就了国画新高度。中西合璧的好例子。

重点来了:

国画线条必然要从书法中求,向书求画,就是题主想知道的。

方法是:意象的理解书法中的元素构成,可引入国画中。有些书法元素放大之后就非常接近国画中的物体。

比如:撇、捺,如同竹叶;

比如:点,如同小鸟眼睛、小鸟的爪子尖、山石的点苔,

比如:怀素狂草的大回环似的使转笔法好像紫藤的藤蔓,或者类似梁楷的简笔人物。

这些例子是比较容易提高国画书写性的,由于书法风格和体系很多,就有很多可以借用的书法元素。

崇祯青花瓷器的特点是什么?

崇祯(1628一1644年)时期的官窑瓷器生产因政局不稳定,经济衰退而呈现出冷落,或一度停顿的萎缩不振景象,但民窑青花的产量仍然很大。还出现大量外销瓷,此时官窑器传世很少。瓷器生产较嘉靖.万历时明显减少,产品质量不及前朝,但亦有不少精致之作。此时的青花色料,官窑及高端民窑所用的是浙料,釉面明亮滋润,呈色稳定,质量犹如万历时期制品。其他民窑则大多施釉较薄,釉色青白,光亮不足青花呈色浅蓝,色泽淡雅,色泽并不明快鲜亮,胎质较粗质量远逊如万历前朝。崇祯青花还有不少日本商人訂制的外销瓷,器形.纹飾多按日本风格设计。崇祯时还有大量的西方订购瓷,多呈中西合壁式风格,这些外销瓷制作较精,特色鲜明别具一格,为中国瓷器发展史的研究增添了新的内容。个人认识仅供参考。謝謝编辑!!

明崇祯(公元1628—1644年,明思宗朱由检年号)朝历时17年,国势衰退,景德镇官窑处于停废状态,仅有民窑继续生产,当时仍有民窑瓷大量出口。制瓷质量明显下降。从明清制瓷史来看,崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的转折点,有细器和粗器之分。

崇祯青花用高岭土制胎,胎质大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎体普遍较厚,少部分产品胎体轻薄,瓷化程度较高。釉层稀薄,釉面不平整,光泽度不强,釉色白中闪青,也有青灰色,部分还开片。盛行在器物口沿处施一圈酱色釉(即酱釉口)。

圈足一般较矮,阻断露胎线外沿旋削较多。大碗圈足边墙内壁有较深的“二层台”形挖足残痕。除部分盘、碗外,一般底足较高,足外墙下边无釉,底足内亦无釉。盘、碗有跳刀痕,有的足底留有没旋削净的小台、窑渣、鸡心凸起及火石红斑块。筒瓶、花抓、罐等立器一般为细砂地,有的能看出旋削后留下的弦纹。

青花色料***用石子青,呈色稳定。呈色最好的鲜艳青翠,大多色调暗淡,有晕散,晕散严重的影响到纹饰,致使纹饰线条混淆不清,此时的青花瓶、罐、炉、砚、盘、碗,时时可见。青花晕散,有漏釉之缺点现象。有些浓重的夹带有黑褐色斑点,但不同于元代、明初的呈色,黑斑不渗入胎骨,手感没有凹凸不平的情况。

这时期的青花瓷喜用暗花装饰,在一些琢器的口、足部位釉下暗刻卷枝纹。在绘画上经常在器物的口、足部绘制蕉叶纹,山水人物图案多画太阳,云气纹大多画成括号云,草地纹多用细线勾画成小钩状,画面多配以诗句,在题诗旁有仿照书画的图章款,有方形或圆形,这显然是受当时书法绘画影响,绘画技法***用传统的单线平涂及淡描法,以单线平涂为主,线条流畅;淡描青花线条潦草,笔法无力、草率。崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔,画面极富诗意,一直影响到清初,构图布局基本类似天启朝,内容以写生画为主,大量***用变形、夸张或简笔手法,画面笔意豪放,无所拘束。

吉语题铭内容有“福”、“寿”、“善”、“贵”、“雅”、“富贵佳器”、“上品佳器”、“玉堂佳器”等。斋堂款往往写在碗心上,如“翔凤堂”、“于斯堂”、“博古斋”、“雨香斋”、“松石居”等,碗底常见“白玉”、“宜窑”、“片玉”以及银锭、方胜、兔子等图记款。

崇祯青花瓷器的特点是什么?回答了:★崇祯朝青花瓷器大都是画人物、山水,如八仙过海,水淹七军,十八罗汉,苏武牧羊,指日高升等等,题材丰富,画面逼真生动。

★崇祯青花器一般沒有写印款的,基本无款,纹饰画工精细,但最大特点是图文上下留出很齐的"留地白边",有的还有喑刻图边。

明代崇祯朝战乱时期多,景德镇御窑厂基本上处于半停产歇业状态,所烧制器物下降至明代最低水平,传世官窑器物十分少见。由于这个时期为明、清过度交替之际,崇祯青花瓷器除具有明代风格外,有些还孕育着清初瓷器特征。另外,由于部分瓷器继续外销荷兰、西班牙等国,所以一些瓷器在造型和装饰上仍保持有异国风情。如何把握其鉴定特点,以下几点供大家参考:

1、纹饰

崇祯青花瓷器的人物故事题材较前更为广泛,所见题材有十八罗汉、水淹七军、仙人乘槎、刘海戏***、对弈图等。除了题材丰富以外,还有两大特点,一是此时开始大量出现带有祈求官爵升迁和吉祥平安的内容。受晚明高度发达的版画业的影响,出现大量取材于版画和***插图的有关历史、戏剧故事的题材。

2、器型

崇祯朝时局动荡,瓷器烧造业受到严重影响,生产工艺、质量大幅度下降。瓷器风格的转变开启了明末清初的制瓷新貌,既部分保持了明瓷韵味,也初创了清代器风,并且多为民窑瓷。

3、胎釉

崇祯青花瓷,一般胎质淘炼不精,胎体厚重,修胎粗糙,白砂底足,常有明显的重刮削痕和放射状跳刀痕。足修齐整圆滑,胎体***,多有粘砂、个别前足留有明初期器底小***。

4、款号

崇祯青花瓷器带年款的较少,佛前供器多有长篇铭文,字体比较古拙。崇祯时的斋堂款很多,往往写在碗心上,如"翔凤堂"、"于斯堂"、"博古斋"、"雨香斋"、"松石居"等,碗底常见"富贵佳器"、"雅"、"白玉"、“宜窑”、"片玉"以及银锭、方胜、兔子等图记款。


到此,以上就是小编对于藤蔓植物插画简笔画人物的问题就介绍到这了,希望介绍关于藤蔓植物插画简笔画人物的2点解答对大家有用。

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