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哪些名人是通过不断的努力取得成功的?
欧阳修先生四岁时父亲就去世了,家境贫寒,没有钱供他读书.太夫人用芦苇秆在沙地上写画,教给他写字.还教给他诵读许多古人的篇章.到他年龄大些了,家里没有书可读,便就近到读书人家去借书来读,有时接着进行抄写.就这样夜以继日、废寝忘食,只是致力读书.从小写的诗、赋文字,下笔就有成人的水平,那样高了.
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谢邀!首先,自然要把黑眼圈遮盖掉啦!可以选择橘色系的遮瑕来遮盖黑眼圈哟!
其次,学生妆肯定是比较清透自然的,因此在粉底的选择上就不要挑选太白的颜色了,自然水润比较适合哟!
之后选择一个颜色比较白的遮瑕涂在脸部容易暗沉的地方,像是鼻翼呀下巴等等,让皮肤显得更加水润!因为其实学生党们的皮肤都是由内而外散发出来的...羡慕中~当然,用白色的遮瑕也能够更好地打亮这些部位哟~
而眉形的勾勒,自然是要比较自然的眉形,其实顺着自己的眉形稍微加重一些就可以了~记得眉尾的部位不要拉长太多哟~
从徐悲鸿、林风眠到吴冠中、陈丹青,为什么有人说留学画家的中国画造诣一代不如一代?
早年的中国美术留学生在出国留学之前,都有十分扎实的国画基础,其中的代表人物就是徐悲鸿先生和刘海粟先生,这两位***的经历有很多相似之处,都有出国留学的经历,都是新美术教育的倡导者和体验者,也都在推动近代中国美术发展中做出了突出的贡献,特别是徐悲鸿先生,他的美术教育体系至今任然是中国主流美术教育的标榜,因此,他们这一批美术留学生无疑是成功的,他们不仅在西洋绘画方面有着很高的造诣,在中国画方面也有很高的水平,并且在对近代中国画的改革方面做出了很大的贡献,虽然他们对新中国画的改良是否正确,是否成功现在还在讨论,但是,他们为中国画找的一个新方向,还是有一定的积极意义的。
徐悲鸿和刘海粟先生之后,美术留学生大多是受到新美术教育的,有的一开始就学习西洋绘画,出国留学学习的还是西洋绘画,自然对中国画的理解不深,创作的方向也是以西洋绘画为主,有的有一些国画基础的,留学归来也致力于西洋绘画和国画的结合,如林风眠,吴冠中等***,他们的国画已经不是真正意义上的国画了,因为西洋绘画的元素太多,用色用墨的方法有很多是水彩画的,因此出现了一个新的画种叫彩墨画,是介于国画和西画之间的,现在这种画大行其道,也很有艺术水准,不能不说这是一种进步。
后来的很多美术留学生已经不学中国画了,成为新中国早期的一批西洋画家,他们对中国美术事业的发展也是做出了很大贡献的,不能说他们不画国画就不是中国的画家,在现在这个时代,艺术已经不分国籍了,有一个名言,民族的就是世界的,用这句话来体现中国画和西洋画的关系还是比较恰当的。
国画是咱们老祖宗一代代承传发扬的传统艺术,代表了中华民族独特的审美、人生观和哲学观,一个从事国画艺术的工作者,不去学习古人的经验,却要去国外学习,能学到什么?难道也想弄个混血儿国画?这不是本末倒置?
感谢邀请:恕我直言,留学画家出国深造。深造内容还是中国画,这跟中文系的高材生出国深造“学中文”一样的滑稽可笑。并非象题主说的那样,留学画家的中国画造诣一代不如一代,现实是留学画家的中国画造诣跟留不留学没有任何关系。说的更加直白一点的是中国画家的中国画根本就是一代不如一代。
有些常识的人都知道,国画是以国学造诣为根基的。顶级画家拼到最后,比拼的实际上是在国学方面的功力。而当前中国的很多画家已经是不在读书了,每天忙着宣传自己、推广自己,别说国学造诣了连一些常见的繁体字都看不懂了。
回看***之前直到魏晋时期,哪个顶级画家不是国学***。就算是油漆匠出身的明代仇英,经过后天的努力也算得上明代文人画的杰出代表,绘画功力更是能跻身明四家行列。张大千、徐悲鸿仰仗其深厚的国学功底,在保护绘画方面的古籍方面做出了多大贡献。
现代画家养家糊口很重要,但是依靠拍卖会的暗箱操作,毫无羞耻之心地将作品运作到数千万甚至是过亿。***式、***式运作自己的作品伤害了整个行业。这样的画家有几个还能静下心来创作?
有趣的问题🤓!绘画艺术不是只有出国留学就造诣很好的!而中国国画更不可能在国外就能学到更深层次的造诣。大多数留学都是为了镀金!真真能学到先进技术的很少,特别是中国国画本身就是中国绘画,别的国家没有中国水墨画,再留学提高造诣就是明显镀金,留学可以看其他国家的油画等绘画手法,但当今世界中国绘画是最全的,不仅在中国国画发展全面而且在油画、水彩等绘画都走向世界前列!特别是国画,是世界绘画中独有,其他国家很难掌握的绘画艺术!
绘画艺术科技,需要有天赋人才能有突破性的发展,我们称之为绘画***,而不是画家,画家很多,而真真的绘画艺术***很少,几十亿人中才有一个,甚至几代人中都没有,绘画***的绘画作品很贵的原因就是因为很少、很珍贵、很有艺术价值,所以超贵!有的价值连城。历史上有这样的列子😳 当今的中国人口多人才全,绘画种类全,所以今天世界的绘画***必定出在中国!关键看国家是否能及时发现、支持和保护。这是关键!
这些大家,各有各的特点,没觉得一代不如一代,单从油画技巧而言,后来者反而更好。
油画和中国画并没有本质的区别,都是绘画。所谓的中国画散点透视,其实是古代中国认知上的缺陷,但在绘画表现上,歪打正着,反而形成了独有的特色。笔法的形成,也是历代毛笔运用技巧的集大成者,自然而然的结果,和西方油画的笔触变化虽各异奇其趣,本质上也是相通的。
出国留学前,有中国画基础的,虽然学了西洋画法,但已形成的中国画用笔方式,会很自然会地运用到油画中。没有中国画基础的,学习油画,就相对“地道”一些。两者并无高低优劣之分,只是绘画风格上的差异。
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