鲁迅背面简笔画人物,鲁迅背面简笔画人物图片
gkctvgttk时间2024-08-17 08:16:55分类人物简笔画浏览23
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于鲁迅背面简笔画人物的问题，于是小编就整理了3个相关介绍鲁迅背面简笔画人物的解答，让我们一起看看吧。
鲁迅杂文的讽刺艺术主要表现在什么手法的运用？
鲁迅一生写下了大量的杂文，编辑成集的杂文集共有16部之多。他的杂***到了绵密的逻辑和生动的形象的高度统一、思想家的卓识和文学家的才华的高度统一，被后人称作“诗化的政论，是政论化的诗”。鲁迅的杂文取材广阔，形式自由；短小精悍，语言精炼,内容和形式的有机结合和完美统一，形成了独特的风格。
其中讽刺是其杂文艺术的重要特征，与夸张、反语、幽默等结合起来，巧妙运用，使之表达深刻的道理和高度的思想内容。
而对讽刺对象的简笔勾勒，使批判对象活灵活现地展现在读者面前，在轻松的笑声中，促人警醒，让人深思,这就是鲁迅杂文的高妙处,是鲁迅杂文不同于其他杂文的区别之处。
当代中国乡土文学的代表性作家有谁？
我国长期处在“农耕文明”的形态下，各行各业的人，包括作家在内，许多人跟农村生活有直接关联，要么出生在农村，在农村长大，要么寻根问祖三代以内也是农村人，文学创作始终离不开对生活和时代的解读，因此，为“乡土文学”的创作和发展提供了广阔的生态空间。
（***实）
（莫言）
在乡土文学中，作者往往***取以小见大的方式，通过一个村庄、乡镇琐碎复杂的生活形态，来反映一个时代和民族的文化观念和***价值。所以，优秀的乡土文学，往往是超越地域，甚至是超越民族的，是属于整个人类的精神财富。
（贾平凹）
乡土文学的的鼻祖可以追溯到鲁迅和沈从文，鲁迅先生以一部短篇《故乡》首先拉开了乡土文学的大幕。《故乡》描写了鲁迅故乡绍兴一带农村的生活景观，有江南水乡，乌篷船，土墙青瓦，农夫，村妇，这些景象一下子把读者拉进了一个淳朴的世界。鲁迅之后，沈从文先生以一部《边城》发扬光大了乡土文学，在以后，赵树理，孙犁，柳青，杜鹏程等大作家，创作了一部部乡土文学，这种繁荣景象一直延续到了当代。
要说当代乡土文学的代表作家有哪些？可以说很多，因为国内大部分著名作家都以乡土题材创作。
中国乡土文学代表性作家很多。
从乡土文学的原始定义上来认定，鲁迅、沈从文、孙犁、赵树理、周立波、柳青、路遥、浩然、周克芹等人，是杰出的乡土作家代表。
（孙犁笔下的荷花淀）
要回答这个问题，有必要解释一下“乡土文学”的概念。
乡土文学的概念始于鲁迅先生。那时，受鲁迅的《故乡》影响，出现了一批写农村的青年作家。其中包括萧红等人。他们***的素材多取自农村的人和事，反映农村、农民的喜怒哀乐。这些人一般都是出身农村，但写作时已经移居城市，写农村，是乡愁，是情怀、是责任使然。
（电影小二黑结婚剧照）
一、鲁迅的鲁镇趣味。
鲁迅的《祝福》《故乡》《社戏》等作品，都是以鲁镇的风土人情来写的。鲁迅先生主张以简笔的方式来勾勒人物的精神面貌，叙述***别注重农民的艺术趣味。将年画、旧戏曲、音乐
美术等艺术经验融入***创作中。读过鲁迅这类***的朋友会发现，《祝福》《故乡》《社戏》充满了浓浓的乡土气息和人情味，读来如诗词的意境一样，耐人寻味。
中国当代文学界乡土文学创作，可以说影响广泛。主要作家孙犁赵树理之外，刘绍棠、贾平凹等的乡土文学作品如《蒲柳人家》，《鸡窝洼的人家》等，都受到过读者的高度关注。其实，乡土文学与城市文学，俗文学与雅文学，题材与体裁上并没有十分明晰的界限。
《红楼梦》第七回贾琏戏王熙凤，曹雪芹为何要写李纨独自午睡？
哈哈，这问题提得有趣。
原文为：
那周瑞家的又和智能儿唠叨了一回，便往凤姐处来。穿夹道，从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢。遂越过西花墙，出西角门，进入凤姐院中。走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐的门槛子上。见周瑞家的来了，连忙摆手儿，叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙蹑手蹑脚的往东边房里来……正问着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来叫丰儿舀水进去。
写李纨午睡，运用简笔，一笔带过，主要目的是把她与凤姐进行对比。
其一，两人身份的对比：
李纨与王熙凤都是贾府的孙媳妇，身份地位一样，年龄相仿。
李纨是贾珠之妻，贾珠早亡，只守着儿子贾兰过活。
王熙凤是王家女儿，贾琏之妻，是贾府实际上的当家人，左右逢源，八面玲珑。
第二，两人生活的对比：
吃过午饭，午后困倦，人们习惯小睡一下。
红楼梦的描写有时候很残忍，通过对比的手法，哀者更哀。第七回周瑞家的受薛姨妈吩咐送宫花给王熙凤和姑娘们戴，李纨成了其中最尴尬的一个角色。而她人生最悲催的时刻，随着贾琏的一声笑而显得格外悲哀。
【一】
薛姨妈当着姐姐王夫人面分配宫花之时就没有李纨的。按理这些人中李纨是王夫人儿媳妇，与王夫人关系最近。因李纨寡妇身份，使得青春年华，形容枯槁。别说花儿粉儿，就连颜色鲜艳的衣服都不能穿。
李纨嫁给贾珠，曾令人羡慕。贾珠十四岁进学中了秀才，李纨出身国子监祭酒家庭。父亲李守中桃李满天下，能对贾珠青眼，表明贾珠确实出色。两人不说神仙眷侣，也是珠联璧合。
可惜好景不长，贾珠二十岁就“一病死了”，李纨成了***。虽说上天没有过于苛待她，给她留个儿子。到底人生就此枯萎，大好青春再无生趣。周瑞家的送花一路，探春和迎春在下棋，惜春与智能儿游戏，林黛玉和贾宝玉在解九连环，所有人都在动，只有李纨在睡觉。更甚者，一墙之隔王熙凤与贾琏在过夫妻生活，贾琏一声笑，对李纨的寂寥人生格外刺耳。
【二】
那周瑞家的穿夹道从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢，遂越过西花墙，出西角门进入凤姐院中……只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来，叫丰儿舀水进去。
李纨大中午歪在炕上睡觉，形单影只，怎一个凄凉了得。与之对应的是王熙凤与贾琏“午嬉”后房中“一阵笑声，却有贾琏的声音”。
曾几何时，李纨也像王熙凤一般夫妻恩爱，也有过夫妻情浓午后恩爱时光。但如今一切对她来说都是曾经，贾珠死后，李纨的青春再也不在，一言一行都要受到别人“另眼相待”，除了教育幼子之外，只有侍奉公婆。
【三】
谢谢邀请！
刘禹锡诗云“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”这句话的影子在《红楼梦》里随处可见，曹公是一位在书***别擅于运用对比的人。
李纨在书中其实时时都在，却又很少专门写到她，她一个年轻的寡妇，生活在一群活色生香的人中间，要有她的存在感，却又不能突显。她年方二十多，正值青春年华，却要收拾起所有的青春***，心如死灰般活着，这种痛苦，没有经历过的人，大概是很难体会的。作者却有一着一颗悲悯之心，从简简单单的一笔里面，写出了李纨的无奈、落寞、凄苦和悲凉。
一方面，是贾琏和熙凤夫妇活色生香的生活，大中午的，由小丫头看着门他们在屋内嬉戏调笑，只隔了一个西花墙，那里面是孤苦无依的李纨在炕上歪着睡觉。一个歪字，太形象了。每天如此，李纨大概也睡不着，周瑞家的能隔着玻璃窗户看到她歪着，说明她连衣服都没有脱，和衣而卧，想睡吗？睡不着，隔壁正传来嬉闹声。不睡吧，又能干嘛呢？这时的李纨，就像李清照词里所写的那样：“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
生活就是那么无奈，封建的礼教对人的禁锢是多么深，一个年轻女子，哪怕你再有才再能干，丈夫死了，你便成了一具行尸走肉，再也没有你生命存在的价值，剩下的就是混吃等死，把儿子培养成人，她不可以有她自己，更不可以做她自己。这看似飞来的闲笔，却饱含了作者对她的同情和怜悯。
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第七回，周瑞家送宫花从惜春处到凤姐处，要从李纨那里过，如果和李纨打个照面，就得上前请安，汇报从哪来，往哪去，干什么去，总不能做贼一样溜墙根走。不照实回答就违了主仆的身份，照实回答也没什么，只是知道了又好没意思（李纨是个年轻守寡的，别的姑娘、媳妇都有花，只她没有）。所以周瑞家的走到李纨这里就得盘算如果李纨看到了怎么回话，正在心里打腹稿呢，偷偷瞅了一眼，见李纨在炕上歪着睡觉呢，就放下心来，大大方方地路过办事去了。曹雪芹通过写周瑞家的看了这一眼和看到的情景，既体现出周瑞家的精细处，又显现了李纨终日寡居的无聊。原文是这样的：(周瑞家的)穿夹道从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢，遂越过西花墙，出西角门进入凤姐院中。 ***就是***，只有一句话，意思好几个！
李纨、凤姐都是正值妙龄的贵族青年媳妇，然而因为李纨之夫贾珠的不幸早逝，李、王二人面对的世界却截然不同。
贾琏的小厮兴儿说过“……，我们家规矩又大，寡妇奶奶们不管事儿，只宜清净守节，……。”李纨也做到了，所以贾母王夫人也深为敬伏。虽同为大家闺秀、贾府少奶奶，李纨与风声水起、长袖善舞的凤姐却又像分属两个世界。
第七回的“贾琏戏熙凤”于冬季某午后，周瑞家的因送花目睹了李纨、凤姐二人截然不同的一日常生活片段：一个孤独凄苦，一个享受鱼水之欢。周瑞家的“見李纨在炕上歪着睡觉”——她还能干什么？贾珠死后，“清净守节”就是李纨后半生的“事业”。李纨居处死一般的寂静与凤姐的夫妻云雨之欢真正是天壤之别——“只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。”接着平儿拿着铜盆出来，叫丰儿舀水进去。 这一静一动，更衬出李纨一个青年寡妇的生活境况：凄清、悲苦、无望，仿佛就是在守节中等待生命的终结。
李纨白天倘且如此孤寂，那更深人静时、凄风苦雨日，又岂一个愁字写得？
贾琏的“戏”却写出李纨的“苦”。
到此，以上就是小编对于鲁迅背面简笔画人物的问题就介绍到这了，希望介绍关于鲁迅背面简笔画人物的3点解答对大家有用。
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