乾清宫简笔画儿童,乾清宫简笔画彩色

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于乾清宫简笔画儿童的问题，于是小编就整理了2个相关介绍乾清宫简笔画儿童的解答，让我们一起看看吧。

1. 元代蓝釉瓷器鉴别方法？
2. 乾隆轧道洋彩的特征有哪些？

元代蓝釉瓷器鉴别方法？

鉴定元代蓝釉瓷器时，可以看产量，真品数量稀少，收藏于国家博物馆里，仿品则流通于市面，数量较多。还可以用手抚摸它，真品看起来粗糙，手感却光滑细腻，仿品则手感过于光滑或粗糙。或者观察颜色，真品釉色为深蓝色，仿制品则为天蓝色。

1、看产量

真元代蓝釉瓷器的传世完整者十分稀少，价值珍贵，仅存的12件都收藏在国家博物馆里，不流通于市面，私人收藏，市面贩售的蓝釉瓷器，基本都是仿制品。

2.用手摸

真正的蓝釉瓷器看上去略显粗糙，但用手去轻轻抚摸时，却有光滑细腻、厚重饱满的体感，仿品则摸起来过于光滑，或过于粗糙，没有厚重的油脂感。

3、看颜色

元代的蓝釉瓷器历史悠久，烧制手法与现代不同，釉色幽蓝如深海，质地纯净，颜色深沉灰暗。仿造品在仿制它时多半从蓝色下手，颜色偏浅蓝天蓝，显得更加明亮。

元代蓝釉产品传世完整者十分稀少，全世界仅存12件左右。故宫博物院藏蓝釉白龙盘一件，为清宫旧藏之物，盘中心贴塑三爪白龙一条，龙纹矫健，刚劲有力，动态盎然，为典型的元龙风格。

同样的白龙盘早年流散国外两件，一件存日本出光美术馆，另一件现存日本大阪市立东洋陶瓷美术馆。

另有蓝釉白龙梅瓶一种，也是贴塑三爪白龙一条，原有3件，一为扬州博物馆收藏，一件藏于法国吉美博物馆，另一件为宫中旧藏，原存颐和园，可惜后被打碎。还有蓝釉白龙罐一种，是残器，为镇江地区本世纪90年代出土。解放后杭州出土元代蓝釉爵杯一种，保定市出土元代蓝釉金彩、蓝釉金彩杯和盘各一种，其呈色蓝如宝石，金彩画法娴熟，灿烂的金光与蓝宝石似的釉色呼应成趣，给人以富丽华贵之感，是代表元代蓝釉烧造水平的杰出之作。

此外，西亚地区尚藏有元代蓝釉白龙和白花、飞鸟及海马纹的大盘，直径多在45厘米左右，分别存于伊朗巴士顿博物馆、阿特别尔寺和土耳其伊斯坦布尔的托普卡博物馆。

这几件蓝釉瓷器当是元代与青花一起生产的外销瓷

乾隆轧道洋彩的特征有哪些？

乾隆轧道洋彩的特征主要有四种。一是胎体绝薄。此天球瓶为半脱胎，许之衡《饮流斋说瓷》曰：“其薄如纸，映光照见指纹者，是谓脱胎”。因为成型不易，脱胎、半脱胎仅限于盘、碗及小件琢器，超过30厘米的大件琢器极其罕见。此件天球瓶壁厚胎釉合计仅2毫米，和同期的薄胎碗厚薄相当，胎釉光洁细腻、晶莹剔透，对光照之犹如灯笼，可谓“只见釉不见胎”、“只恐风吹去，还愁日炙销”，手头掂量不及20厘米小瓶。

二是桃色绝红。有专家著书立说并下结论：“乾隆桃红色浅淡，不如雍正桃红色的饱和度高。”（见《赵春霞谈清代瓷器》，山东美术出版社，2009.6第1版）。而这件天球瓶上的九颗桃不仅饱满、圆润、个大、形美，而且已经熟透，桃尖部位红得发紫，让人垂涎欲滴、怡然陶醉，红色的饱和度极高，远胜过雍正桃。从而验证了雍正尚淡、尚浅，乾隆喜艳、喜繁的审美观。

三是彩料绝纯。这件天球瓶的黄彩轧道釉面、深红浅红桃色、墨干褐枝***花等无不层次分明、清澈艳丽，散射 出明快的玻璃光泽。而且***釉面、部分叶片和内外松石绿釉面上清晰可见或多、或少、或疏、或密的自然开片和氧化、擦拭等老化痕迹，留下了磨灭不掉的岁月留痕。

四是工艺绝精。众所周知，脱胎或半脱胎工艺始于明代永乐，为历代官窑中品味最高、工艺最精、难度最大的瓷器制品，尤其是立件瓷器在施彩后的第二次焙烧中极易破裂，成功率极低。据《清宫档案》记载：“雍正二年二月初四日，怡亲王交填白脱胎瓷酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨，此杯烧珐琅用。钦此。于二月二十三日烧破二件。奉王谕：其余三件尔等小心烧造。”雍正时小杯尚且如此，乾隆时大天球瓶更是难于上青天，只有千锤百炼的大国工匠方能为之。

此天球瓶通身黄地，属清宫皇室专用色，釉地上手工轧道，锦上添花，不计工本，桃红叶绿，繁花似锦，寓意生机蓬勃，健康长寿，堪称乾隆九桃纹瓷器之绝品

到此，以上就是小编对于乾清宫简笔画儿童的问题就介绍到这了，希望介绍关于乾清宫简笔画儿童的2点解答对大家有用。

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