儿童武松服装简笔画,儿童武松服装简笔画图片
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怎么画水浒传中的英勇神武的武松卡通简笔画?
1、先画出武松刚正不阿的眼神和嘴巴。
2、然后画出武松头上带的发箍。
4、再画出武松的头发和脖子上带的佛珠。
5、然后画出武松的上身的衣服和袖子。
6、再画出武松的两只脚。
7、最后画出武松的两只手和手里的木头棒子,这样就可以啦。
扩展资料:
武松(1026年—1055年),男,河北省邢台市清河县人, 曾在杭州卖艺,后任杭州知府高权手下都头,因功升提辖。高权被罢后,武松被赶出衙门。继任杭州知府蔡鋆殃民,武松将其捅刺,后被捕,死于狱中。此武松正是我国四大名著水浒传中武松的原型。
金庸笔下的“侠之大者”与《水浒》《红楼》哪个境界更高?
侠之大者,当然是指的为国为民、忧国忧民、天下为公的人才能称之为“侠之大者”!
但无论是金庸笔下的郭靖,还是作者本人,并没有触及到问题的关键。单从字面或者角色人物的表面来看,当然是郭靖比宋江和贾宝玉的境界追求要高很多。
但这只是表面,为什么水浒与红楼是名著呢?他们所反应的问题要比表面的故事深很多,那些人物本身的问题,反应的是一个时代的问题,作者对时代问题的呐喊,所呼唤的是人类社会的进步需求!
相比较而言,金庸是自己内心的表达,而名著之所以是名著,他们代表的是全人类乃至天与地的精神迸发!
封建社会当权者的奢靡***,压制了群众的自由,剥削劳动人民的血汗,用来满足自己的低级欲望,这既不是天地的意志,也不是人类社会发展的目的,违背了天理人心。而问题的出现,正是为了呼唤社会的变革!
从这点看,无论是水浒还是红楼,都反应了腐朽封建制度的压迫与剥削,描绘出广大人民内心的渴望,那就是解放与自由!他们的境界绝不是普通著作可以比拟!
见仁见智。
金庸的***覆盖了流行文化的一切要素——激烈、曲折、情爱、侠义等等……
满足了现代人“戏剧化”人生的美丽憧憬,给大家构造出了一个成年人的童话世界,熏陶了所有自以为成熟的心路历程。
而《水浒》的所有片段就一典型弱肉强食、勇者为王的自然界法则,整整一部充满雄性荷尔蒙时代的历史。女子的娇弱反而是一种过于矫情的多余情绪,男人的坚强才是民族性格习气的主流。
在那个风起云涌的大动荡大混乱时代,任何柔情似水的人生态度都会导致你被秒杀,强势生存是唯一活下去的方式。
金庸笔下的侠之大者,人才济济,呼风唤雨,出神入化,超越自然的非凡武功,各种派别不稼不穑,不猎不狩,只会成天争输赢,争第一,男女情爱纠葛,贯穿全文,全是现代人的浪漫色彩,境界差些。
水浒是反映封建社会现实,***,好汉被逼上梁上,打富济贫,有积极意义,也有境界。
红楼梦是通过对贾,王,史,薛,四大家族的描写,由兴旺至衰败的长篇故事,反映出社会的全貌,境界最高。
金庸笔下的作品与水浒、红楼梦相比最大区别在于:金庸的作品上下内外皆有情,而水浒传、红楼梦则是外情内不情,外有情而内无情;水浒传、红楼梦是内王、内一(或上王、上一)而外不王不一;金庸***则是内外上下皆不王不一。水浒传、红楼梦皆内论物而外写人,金庸则是内外皆写人。谁的境界高?读者自辨。
自古“侠”者,“立人”之“夹”也。“立人”,就是“一”,就是“王”的基础或根基,就是不情,就是人类生产制造技术前所未有的创新。“夹”,就是言“立人”的作品,或“王一”论,“齐物论”的作品夹带着“不一”“不王”“不物”的情。“七侠五义”,“七”就是立人之论,所夹的就是外感(五,五官外感)的义和情。
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