雨中的故事人物简笔画,雨中的故事人物简笔画图片
gkctvgttk时间2024-06-18 19:10:52分类人物简笔画浏览26
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雨中的故事人物简笔画的问题，于是小编就整理了3个相关介绍雨中的故事人物简笔画的解答，让我们一起看看吧。
创造“米家云山”的米芾，真的会画画吗？
谢谢邀请。根据历史记载和传说米芾是会画画的。米芾与其长子米元晖创造了米家山水画法，表现江南雨中山水。在其遗留的墨迹及笔记中有很多记载米芾喜欢收藏名人画作。其实米芾当时也极少推介自己的画，中年后在京城跑官时，是拿其子的作品送礼，可见他对其子画作的认可和自信。但米芾绘画作品几乎没有传世，也只有其传世的珊瑚贴和研山铭中有米芾简单勾勒的两幅所谓画作，但不妨碍我们欣赏米家画，元晖有传世画作，后来有明董其昌运用米家画法画的画。
创造“米家云山”的米芾父子当然是会画画的，不仅会画，而且画得很好，开宗立派。确切地说，米家父子创造的是“米点皴”，这是中国山水画中非常重要和特殊的一种皴法。
中国山水画的各种皴法并不是凭空捏造的，而是古人对大自然的深入观察总结后，根据毛笔和宣纸的特性总结出来的，“米点皴”同样如此。
与表现***岩石的“斧劈皴”“乱柴皴”不同的是，“米点皴”表现的是南方土质层较为深厚的山脉，通常看不到***在外的岩石。
米芾是湖南襄阳人，所以他的山水表现的都是南方山水的特点。南方的山脉大多树林茂盛、郁郁葱葱，远看就是深绿的一片。如果是阴雨天气，更是只能在云雾蒙蒙中看到山体轮廓，而看不到远山树石的具体容貌。
米芾的米点皴与范宽、董源的雨点皴还不一样，米点皴是横着点的，而雨点皴基本上是竖着点的。米点皴有时候几个点就是一座山，而雨点皴则更多的用来表现山石的质感或作为远山树木的点缀。
总而言之，“米氏云山”丰富了中国山水画的语言和表现技法，创造了表现江南山水的烟雨风景意境的画法。
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"执手相看泪眼，竟无语凝噎。″柳三变的词触痛你了吗？
【原创问答】
这两言词句出自北宋柳永的《雨霖铃•寒蝉凄切》。
词意是：握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
《雨霖铃》这首词是词人柳永著名的代表作，这是柳永在屡考不中，仕途无望的背景下，不得不离开京都汴梁（今河南开封）时所写。
这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落的秋景衬托和情人难以割舍的离情。仕途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”二句，以白描手法，写情人间离别时的情态，表达出难分难舍的情意。
他们在一个“寒蝉凄切”、“骤雨初歇”的秋日傍晚分别，那凄切的蝉鸣、萧瑟的秋景、阴沉的暮色都为离别增加了几分悲凉。
正当两情依依之时，兰舟却催人出发，于是，千言万语化为了“执手相看泪眼”，他们只紧紧地握着手，泪眼相对，一句话也说不出来。
这两句语言通俗，感情深挚，形象逼真，廖廖数语把人物悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，以及眉头紧锁，泪眼迷离，失魂落魄之状都传神地刻画出来。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。
“无语凝噎”，无言胜过千言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤，如此情景怎不让人心酸落泪呢。
古典诗词的魅力真是无处不在！柳永的词也是如此，特别是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，直抵人心，深深的触痛了每个读者的心灵。
据史料记载，柳永于984年出生于父亲任所，从小喜爱诗文，十岁即能习作《劝学文》。十四岁时游览名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》一首。十七岁尝试为词，作《巫山一段云 六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”出自柳永著名的《雨霖铃 寒蝉凄切》一词。这首词写于天圣二年即***年，柳永第四次科举考试落榜，在极度失意、愤懑和万般无奈的情况下，他告别情人、离开京师，由水路南下。当时的场景是：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
接下来，就是触痛人心的名句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，面对情人，恋恋不舍，然而命运多舛，怀才不遇，四战皆北，夫复何言。心里有许多话，有许多情意，有许多不满和牢骚，拥塞积聚在胸膛，不知如何开口，不知从哪里说起，“凝噎”二字出神入化，朴实之中见功夫，有激发泪点的神奇功效。
本词的下阕，从眼前实景，宕开一笔，由个别上升到一般，得出“多情自古伤离别”的人生哲理，把自苦转向自解，离苦并非自我始，而是自古皆然。
“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
柳永词长于铺叙，付之歌喉，亦能奕奕动人！
“”执手相看泪眼，竟无语凝噎”，出自北宋著名词人，婉约派代表人物柳永的“雨霖铃，”他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，足见他的诗词流传之广。
这流传千古的名句，是送别离别最常用的诗句，有哪个有情人没用过，有哪个离别场景，没出现过，绝对是古诗词的爆款句子。
我一看的听到这句，脑海里就会浮现出那种场景，你细品，在秋天的半晚，河边杨柳依依，郊外有一个亭子，外面下着雨，亭子外面搭个棚子 ，亲朋好友设宴给离人践行，虽然喝着酒，离别的酒越喝越没有没有情绪，这时湖上面离人要做的船，催促着要出发，这次离别此去经年，一年又一年，好时光和美丽景致，都已经形同虚设 ，不知道啥时候才能享受到，真是别有一番滋味在心头。秋天，本来就是落花落叶随风而去的季节，此时送别的感觉，更是凄凉，而杨柳，在古代是寄情于物出现很多的植物，里面的含情量，也是相当丰富，柳枝向来也是随风而飘，无法自主，凭填了失落与无奈 ，到时间了，离别的两个人只能拉着手，四目相对，泪眼婆娑，哭到哽咽，一句话也说不出来，我每次听到看到读到这句，不自觉，就会悲从心来，眼眶湿湿的，这句绝对是入心的好句子。最后一句，便纵有千种风情与，更与何人说，是更加的悲伤与落寞，这一句也不亚于，执手相看泪眼，竟无语凝噎这句，也是是有心痛到无以复加的地步，对以后的日子都感到无望的心情。
个人认为，这首词值得一读，值得珍藏，绝对是经典。此首诗词原句如下：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
"执手相看泪眼，竟无语凝噎"。柳三的词触痛了你吗？
这两句词出自婉约派词人柳永的《雨霖铃》中。
柳永，字耆清，初名三变，福建崇安人。
柳永一生仕途坎坷，到了晚年才中进士。他在是北宋著名词人中，官位最低，但在宋词史上却占有重要地位。属于北宋第一个全力填词的作者，也是一个大量写慢词的作者。他自创新曲，并且通音律，所以他的词音律凄婉。其作品铺叙展衍，不事雕饰。在宋词的发展中，有开疆拓土之功，词通俗易懂，旖旎近情，深受人们喜爱。
柳咏仕途失意，一生四处飘泊。他的作品正如他的一生境遇。这首《雨霖玲》是他离开汴京，前往浙江时的作品。词以悲秋景色为衬托，抒发与所喜爱的"她"难以割舍的离别之情。
词的上片写送别的情景，起句便让人黯然销魂，不堪此冷落清秋时节。心情紊乱，酒也不能饮了。眼看着兰舟远去，渐渐的隐没在千里的烟波之中。深刻而且细致地表现离别的场面"执手相看泪眼，竟无语凝噎"的难舍难分之状，这时喉咙哽塞，欲说又说不出话来，这般情景谁不感到伤感呢！
下片写设想中别后的情景。突然提笔振起:离别是从古自今的伤心事，更那堪又是在这使人断魂的清秋时节，就更加令人伤感了。今宵酒醒梦回留下悬念，晓风吹拂着岸边婀娜多姿的柳丝，一輪残月将要隐没，这是何等的凄凉。这一别不知什么时候才能相见，良辰好景都是虚设，这种风流情绪，除我自己又能与谁诉说呢？
词人以这种白描的手法写景。以景抒情，景与心同，情景凄凉交融，心更凄凉。情感真挚，词风哀婉。
文学作品在于能打动人心，能打动人心的作品，便堪称奇文。柳永的这首词，能打动千千万万的读者。谁又没有与亲人离别时的悲凉之感呢？更何况是自已依依惜别的情人！写尽了天下离别之人的心境。
所以作者的这首词可以触痛天下所有的别离之人。
到此，以上就是小编对于雨中的故事人物简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于雨中的故事人物简笔画的3点解答对大家有用。
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