唐玄宗后期简笔画人物,唐玄宗后期简笔画人物图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐玄宗后期简笔画人物的问题，于是小编就整理了2个相关介绍唐玄宗后期简笔画人物的解答，让我们一起看看吧。

1. 经典的有意义的古诗有哪些？多多益善？
2. 怀素晚年，草书风格大变，为何如此空灵疏朗？

经典的有意义的古诗有哪些？多多益善？

苏轼的《蝶恋花.春景》

花褪残红春杏小，燕子飞时绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑。笑见不闻声见悄，多情却被无情恼。

此是被贬海南所作，上阕表述的是伤春，下阕描述的是伤情，作者伤感之情跃然纸上，道尽了心中的落寞和不平。

怀素晚年，草书风格大变，为何如此空灵疏朗？

风格的变化是多方面的原因的。

年龄和阅历就是其中之一。人在不同的年龄段，行性是不一样。我们常说，看山是山，看山非山，不同的状态或思想认识下，对相同的事物的理解认识也是不一样的，包括我们不同环境条件下的心情也是如此。内心的认识变化，所带来的就是行为的变化，这作用于书法就是风格的变化。不仅仅怀素晚年有变化，就是颜真卿的楷书，同样有是在中年、晚年有非常大的变化。无论从（哲学）物质的角度和艺术的角度来看，不不变都是暂时的，变化才是永恒的。只不过人们发现的不变，实际上只是某一阶段的不变而已。从经典艺术理论来说，变化才是艺术的生命。才是充满活力四射的真正的艺术。

还有，一个人某个时期的人作品，就是看者没有变化，实际上仍然有变化，只不过我们不一定能够看出来而已。严格意义来说，一个人的艺术作品不在出现变化了，他的艺术生命也就没有发展趋前景了。突出情况下，出现这种情况往往是人“艺”具老，已经到达了自己的极限，已经高度成熟了。真正的具有创新意识的艺术家，是不会让自己的艺术固化的。所以他们一生都下学习和实践，探索。怀素的书法晚年变的不激不厉，不温不火，风规雅意，隽永深沉，空灵虚和，就与其人书具老有关。就像成熟的果实，已经回归自然状态了。这才是艺术的最高境界。

怀素书法晚年大变，连他自己都不知道。旁人谁能知道！

为什么说他自己都不知道？他在自己写的《论书帖》中写道：”藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄解。今亦为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来，常自不知耳”

藏真为怀素的法名。风废，酒喝多了导致中风。中风以后的怀素，写起字来形颠诡异，和往年的书风大不一样。随着病情的缓解，书风又回归到了平和之中。从《论书帖》帖中的书风来看，写的平和闲雅，没有一点颠狂之状。就可以证明这一点。

怀素的狂草并不是一直都是那种狂放不羁的。只狂了一小段时间。这段时间就是他写《自叙帖》的时间。或许是因为他为病痛折磨，心情烦躁所致。人的情绪对书写时的影响超乎我们的想象。

书法风格发生巨变的人，除了怀素，还有颜真卿和近代的李叔同。他们都遭遇了人生巨大的变化。颜真卿年青时期，正值唐玄宗***盛世。那段岁月几乎是中国历史上最鼎盛的时期。随着安禄山叛乱，***盛世从此走向衰落。颜真卿在抗击安禄山叛乱中，他的堂兄颜杲卿一家四十岁口人惨遭叛军***。也就是从那以后，书法风格大变，由原来《多宝塔》精工细致的书风，转变为朴实无华，不事雕琢的雄强书风。怀素和颜真卿为同一时期的人。怀素在书法上也得到过颜真卿的指点。著名的“屋漏痕”，便是他们二人论书时颜真卿传给怀素的。怀素书风的改变，或许和当初的社会动荡有关吧。

历史上的书法家并没有一成不变的风格，即使同一时间段都因为情绪、体力情况写出不同的字，只有我们后世末学希望从古人先贤某一种风格的帖子打进去，以期达到在习惯上模仿的成功。

象欧阳询、柳公权都在写楷书的同时，也会写出一些行草狂放风帖子出来，只是没有他们的正书流传范围广而已，所以怀素偶尔写一些静和内敛的东西也不足为怪。

书风的变化，一般和书者的情绪和心境有关，也与文字内容气场有关，当然最能决定风格的是他当时的书写习惯。

晚期怀素作品风格空灵舒朗要看怀素生平写书经历，他一生所写的众多作品中，讲述了生平的要算自叙帖了，自叙帖一共由三部分组成，第一部分是怀素对自己一生的时间的描述，他所写的字线条的“瘦硬，柔多于刚，弹性很大，他的字形态多样，变幻莫测，由于他写字的时候一般都是一气可成的，所以写字的速度很快，因而很多字并没有遵循当时简笔的要求。他喜欢在写字时候喝酒，所以他的字大小不一的，这与他酒性发作很大关系，书界人评价他的自叙帖飘逸如风，刚劲有力，刚而不折，柔而不屈，就像是他自己一生的写照，第二部分则是节选了颜真卿的《怀素上人草书歌序》的内容，全文共二百五十多个汉字，借颜真卿的框架描绘了自己的“狂草”世界，第三部分怀素将友人自赠诗进行筛选，挑选精华部分描写。他母亲的离对怀素有着巨大的而沉重的打击，正因如此怀素写字的，坚韧毅力以及他对目标的执着追求与他的人生经历有极的关系，也造就了他晚期书法作品空灵舒朗的风格，同这些品质值得我们后世之人学习。

怀素晚年，为何书风大变，如此空灵舒朗？

怀素，为玄奘三藏法师徒儿，嗜酒善草书。

长沙人，以前贫穷，刻苦习字。自言得草圣三昧。

因贫無纸，种芭蕉树，万余株，藉叶供挥洒。名其曰“绿天庵”。一趣也。

尝漆一盘一方板，书至日久，盘和板皆穿。用功。

所弃笔埋于山下，成“笔冢”。佳话。

每每酒酣，遇寺壁里墙，衣裳器皿，无不书之，着迷是也。

偶尔，怀素西游，谒见当代名公，窥见不少遗编绝简，顿然有悟，心胸豁然朗。

中年，更无拘泥，观夏云，随风变幻，颇有触动，达草书绝妙境界。

中年，筆老新意，率意颠逸，千万之变，不离魏晋法度。

其书势，惊蛇走虺，骤雨狂风。

到此，以上就是小编对于唐玄宗后期简笔画人物的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐玄宗后期简笔画人物的2点解答对大家有用。

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