革命人物手绘简笔画,革命人物手绘简笔画图片
gkctvgttk时间2024-05-21 19:55:52分类人物简笔画浏览40
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于革命人物手绘简笔画的问题，于是小编就整理了3个相关介绍革命人物手绘简笔画的解答，让我们一起看看吧。
红色圣地延安简笔画？
红色圣地延安简笔画？
延安是一座有着红色历史的城市，是一片热土，现在我们来画一画延安的简笔画吧！
延安简笔画画法：
画延安拱形的窑洞。
画远处的山峰，一片连一片的山峦。
画窑洞上方的水平线。
再画一些小拱形，这些貌似就是远处的窑洞了。
最后画延安宝塔，这里是红色希望燃起的圣地，这样红色圣地延安就画好了。
赵云长坂坡陷入土坑，后世两美术家以图绘之，生动。你觉得哪幅更佳呢？
罗贯中***《三国演义》第四十一回 刘玄德携民渡江 赵子龙单骑救主，赵子龙长坂坡救阿斗，连杀曹将数十员，血染征袍，家喻户晓，至今传诵。
罗贯中在该回目中，写道赵云在斩了曹军大将数员之后，一不小心跌入土坑。原文：
------正走间，前面又一枝军马拦路。当先一员大将，旗号分明，大书河间张郃。云更不答话，挺枪便战。约十余合，云不敢恋战，夺路而走。背后张郃赶来，云加鞭而行，不想趷跶一声，连马和人，颠入土坑之内。张郃挺枪来刺，忽然一道红光，从土坑中滚起，那匹马平空一跃，跳出坑外。后人有诗曰：“红光罩体困龙飞，征马冲开长坂围。四十二年真命主，将军因得显神威。”张郃见了，大惊而退。------
这段文字，分别被上世纪五六十年代两位连环画***绘制了精彩的白描画面。
前图作者刘锡永，该图出自他所绘的《长坂坡》，《长坂坡》是60集经典系列连环画上的第24集。
上世纪五十年代末，上海人民美术出版社抽调组织了一批连环画***级人物，推出了经典长篇连环画《三国演义》。其中刘锡永为该系列绘制了《虎牢关》、《长坂坡》、《赤壁大战》、《二十争功》，及全集中部分封面。
我个人觉得，这两副画没有什么可比较性，每个人的省视观点不同，每个人的观点各异。
而让我感兴趣的是，赵云跌入土坑，张郃举枪便刺，坑中一道红光冲天而起，惊退张郃，赵云跃出土坑，杀出重围。
我想，赵云当初如果不是身负阿斗这个帝王星，有神力相助，估计是杀不出重围的。
刘锡永的赵云气势非凡，如果有人认为＂丑＂这都是初学者的看法！一个成熟赏画人，最终能广阔眼界欣赏美。三国演义小人书本本精彩，风格多样而能大致统一是很不简单的。每位画家因学术审美不同所作不同，赵三岛光感一流，陈光镒装饰味浓，杨青华、严绍唐的古朴，水天宏、陶干臣、李铁生俊朗凝重等等美不胜收，足让人赏玩一生！
绝对是刘锡永的胜出，正面画马的透视本身就较难处理，刘画难度分胜出。
侧面人马参照图较多，画的也多，刘***为何要舍易取难呢?追求的就是画面对读者的视觉冲击力，马正向观众失蹄落坑，再接下一画面，赵马正向飞跃而出，这种画面冲击是和观众有直接联系的，而且这也是三国连环画系列中，绝少有的西式电影感分镜构图，绝非二图之老生常谈可比。
再看动作神态刻画，刘图中的赵云眼看马头，嘴角咬肌隆起，双手勒紧缰绳骨节发力突出，身子后倾两脚伸直蹬紧马蹬，很清晰地表达出赵云的紧张以及千钧一发之间名将及时合理的保护动作。
反观朱图的赵云面无表情，整个动作是相对松驰的。
按精彩瞬间的捕捉与刻画，刘画赵云比朱画之赵云，赢出九条街都不止。
三国连环画的绘画者水平，业内早有定论
赵三岛刘锡永第一档
陈光溢朱光玉等第二档以下
若论《三国演义》连环画，画的最好的首推陈光镒，李铁生和赵三岛！人家画的马超的头盔，张飞的胡须，吕布的赤兔马和方天画戟等等，那是真叫绝！特别是武将交战的架式，战马的身形，简直是栩栩如生！让人过目难忘！！
△△刘锡永和朱光玉画的是《三国演义》第41回赵子龙大战长坂坡中个惊险的桥段：赵云怀揣阿斗正走间，前面又一技军马拦路。当先一员大将旗号分明，大书“河间张郃”。云更不答话挺枪便战。约十余合，云不敢恋战，夺路而走。背后张郃追来，云加鞭而行，不想趷跶一声连马和人，颠入土坑之内。张命挺枪来刺，忽然一道红光从土坑中滚起，那匹马平空一跃，跳出坑外。张郃见了，大惊而退！……
△△刘锡永和朱光玉画的就是上述的那个惊险场面。我认为两个人画的都不好！看了让人倒胃口！
首先是赵云的肖像形象画的就不威武！其次，也是最主要的地方→镜头选的不好！不应选刚跌落坑中那一刻！而应选连人带马跃出的那一刻→马头人头朝上，剩下马的三分之一在坑中就好了！这就好比摄影师摄影，必须选择最佳的焦点！拤住最佳镜头！
导致艺术家“江郎才尽”的原因是什么？
江郎才尽多因满足於现状，思想僵硬，缺乏生活，懒於探索所致。艺术虽无涯，但发展有瓶颈，越在高处越
难。艺术犹如登山，世上多少人能登上珠峰顶？江郎终会才尽，这是艺术规律，永葆並非易事，就看何人何时出现而己。
“黯然销魂者，唯别而已矣”——江淹《别赋》。
早年写《别赋》、声名震天下的江淹，为何后来却“江郎才尽”？在网络新文化建设的蓬勃发展中，提出这个问题，有着很强的现实指导意义。
江郎之所以才尽，在于晚年人生地位的显达，被封为醴陵侯，富贵而安，才华和灵感逐渐被生活所囚禁，再也写不出像样的诗文。至于郭璞托梦的五彩笔见还的传说，只不过是冠冕堂皇的借口而已。
封侯拜相，富贵而安，才华和灵感遭受生活的囚禁，再也写不出像样的诗文，华夏历史上此类人物不在少数，江淹恰恰成了代表。
经过乌台诗案洗礼的苏东坡，深深体验到生活磨砺的灵感奖赏，所以他甘冒极大风险、带着大儿子苏迈于半夜三更去石钟山考察，从而写出石钟山得名原因的夜半考察报告——《石钟山记》。
篇末的议论很值得玩味，“事不目见耳闻而臆断其有无，可乎？郦元之所见闻，殆与余同，而言之不详。士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下，故莫能知。而渔工水师虽知而不能言。此世所以不传也”。
石钟山得名原因，社会上之所以没有流传，大概有三点：
一是实地考察的郦道元，跟我见到的情况一样，但他记录得不够详细。
二是官僚士大夫，皆有很高的写作才华，但位高权重，不肯冒险，缺乏素材，成了“巧妇难为无米之炊”。
三是渔工水师，素材丰富，却缺乏写作能力。
你好，很开心回答你的问题
现在许多艺术家，都有江郎才尽的时候
一个作家，也许一生就创作了一本文学***，然后闻名于世，但是从此便销声匿迹
一个音乐家，一生就演唱了一首著名的经典歌曲，然后又消失在乐坛
一个画家，创作了一幅经典的画作，然后引起轰动，名噪一时，随后又销声匿迹
个人拙见，艺术家江郎才尽的最根本原因，比如一个画家，创作出轰动一时，名噪一时的经典画作之后，享受了名利的诱惑，众星捧月的生活，在名利的诱惑中迷失了自己，不再学习，不再更新自己
然后再也创作不出当年那幅引起轰动，受到世人认可的经典画作，找不回当年创作的心境和感觉
个人拙见，也许一个人的一生，总会有到达巅峰的时刻，最辉煌灿烂的时刻，接下来就是物极必反
人的一生有幼年，少年，青年，中年，老年，暮年，中年是人生的分界线，中年以前人处在上升期，从智慧、经验、体力、收入等方方面面来看，都在稳步提高。然而，过了中年以后，人开始走下坡路，方方面面止不住进入了衰退期，直到生命终结。
人的生命如此，艺术家的艺术生命同样如此，世上没有哪个艺术家可以做到艺术生命常青。
“江郎才尽”是指一个人的才气逐渐衰退，再也无力游刃有余地进行创作，艺术生命终止了。不管多么才华横溢、聪明绝顶的人，都避免不了江郎才尽的困境，只不过是有的人出现的早，有的人出现的晚而已，出现晚的人给人的印象不是那么明显。
艺术家为什么会出现“江郎才尽”的情况，以我的理解，主要有这几个原因。
不少艺术家天资聪颖，在青少年时就表现出才华横溢的一面，才气比同龄人高出一大截，有一种鹤立鸡群的优越感。然而，没有正确引导后，他被自己的优越感迷失了奋斗的方向，变得不思进取，到成年时，他变得越来越平庸，早早出现江郎才尽的情况。
像《伤仲永》的故事，就是最好的见证，让人唏嘘不已。
许多艺术家在探索过程中，如果发现了一个比较好的创作方法后，会自我感觉良好，几十年如一日，一直用这种方法创作下去，到头来，他就陷入了一种自我***的陷阱，当别人不断改变创作技巧和方式时，他依然不思悔改，拒绝变通，导致个人艺术水平一直原地踏步。
到此，以上就是小编对于革命人物手绘简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于革命人物手绘简笔画的3点解答对大家有用。
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