细戏曲人物简笔画,戏曲人物简笔画***

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于细戏曲人物简笔画的问题，于是小编就整理了4个相关介绍细戏曲人物简笔画的解答，让我们一起看看吧。

1. 人物简笔画小女孩简笔画怎么画？
2. 京剧花脸脸谱的名称？
3. 京剧中鸳鸯脸代表什么人物？
4. 徐谓的草书狂放不羁，多有不合草法之处，你如何评价他的草书？

人物简笔画小女孩简笔画怎么画？

社会生活离不开人，艺术创造离不开人。众多的***、文学、戏剧、美术等作品都以人为主要表现对象，因为生活中人随处可见。

今天小编来为大家画一个好看的小女孩简笔画。

工具/原料

一支笔，一张纸，彩色画笔

方法/步骤

1、首先我们画出一个半圆形.是小女孩圆圆的脸颊。

2、再画出两颗水灵灵的眼睛.眼睛里面留出高光。

3、然后画出她的小鼻子和嘴巴.她是微笑着的。

4、在脸颊的两边画上她的两只耳朵.画得对称一些。

5、然后把头发和头帘的部分给勾勒出来。

1、首先用波浪线条来画出女孩的头发，往下画出人物的脸部线条并补充上五官表情。

　　2、接着往下画出人物的身体衣服，穿着裙子，双手抱着一本厚厚的大书，身后还背着书包。

　　3、将女孩涂上肤色，头发涂上棕红色，书包则用粉红色和青色涂好。

　　4、最后将裙子涂成红颜色，书本涂棕，一个卷发女孩就画好了。

京剧花脸脸谱的名称？

京剧中“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是“净行”，都是重施油彩的，图案复杂，因此称“花脸”。

“丑行”，因其扮演的戏剧角色，在鼻梁上抹一小块***，俗称“小花脸”。

京剧舞台上，数不清的花脸角色，每个角色都有自己的一套画法，看着五颜六色，五花八门，其实自有章法，各有各的谱。从线条和布局来看，大致可分为整脸、三块瓦脸、十字门脸、碎脸、歪脸、***脸、太监脸以及小花脸的豆腐块。这每一种脸谱虽画法各异，但都是从人的五官部位、性格特征出发，以夸张、美化、变形、象征等手法来寓褒贬，分善恶，从而使人一目了然。

京剧中鸳鸯脸代表什么人物？

鸳鸯瓦脸多为忠勇有节的人物脸谱。如姚期，关胜等。

京剧里的鸳鸯脸又称鸳鸯瓦脸。鸳鸯瓦脸谱基本画法谱式，“白色”打底色，“黑色”勾画眉、眼、鼻三窝，是用夸张眉、眼和鼻窝的手法，使额部和两颊呈现出三块明显得主色，平整的象三块瓦片，因此而得名，“黑＋白”的三块瓦脸即“鸳鸯瓦”脸。

徐谓的草书狂放不羁，多有不合草法之处，你如何评价他的草书？

徐渭是一个独立特行的人，他的书风不拘一格独俱一格，于无法之法中归于***。其书法和明代早期书坛沉闷的书风形成显明的对比，其狂草气势磅礴，用笔狼藕，不拘泥一点一滴的得失得，谋求通篇的畅快淋漓，正契合他所认为的“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。

从艺术的角度来看，徐渭超越了一个时代，开启了一个时代，引领了一个时代的书风，为明代书法开创了一个新的局面。连陶望龄也曾称其书法“称为奇绝，谓有明一人” 。由此可见

徐渭的书法和书法观的产生，与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的。

从另一个角度分析，俆渭书法从某种意义上也是对吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来，思古而不泥古，求变中创新，共同中彰显个性。如果说徐渭的行书已用“己意”实现了对传统笔法的改变，说“徐渭破坏了笔法”。我却着，徐渭这种借鉴于绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏。对于书法艺术这种美术化倾向的改变，不破不立嘛。

徐渭(1521年-1593年)，字文长，号青藤道人、天池山人等，绍兴山阴(今浙江绍兴)人，是明代著名的文学家、书画家、戏曲家。

徐渭一生坎坷，自幼失怙，10岁左右生母被逐出家门，随大自己20余岁的长兄生活，不但缺少父母的关爱，与长兄又非一母所生，缺乏手足之情，遂产生寄人篱下之感，郁郁寡欢，志不得抒。徐渭从小才思敏捷，然屡试不中。不久又卷入政治斗争，由于担心受到牵连迫害，精神受到极大的打击，曾一度用铁钉击入耳中，血流不止，而后又用木椎击打自己的肾囊，以求速死，如此反复有九次之多。后又因杀妻入狱，经受过7年的牢狱之灾，可以说是自虐型性格的典型代表。纵观中国整个文化史，像这样的个例还不曾出过第二人。

坎坷的境遇，不幸的遭际，困蹇的生活，尤其是被压抑的个性，必定会扭曲人的性格，同时也造就非凡的天才。徐渭犹如荷兰的凡高、俄罗斯的陀思妥耶夫斯基一样，心中同时驻着恶魔与神灵，二者时而你强我弱，时而我强你弱，这些异于常人的人物，都在各自的领域开拓出一片全新的天地。正是由于与众不同的性格，使他能够不为已有的成规所圄，用他手中的如椽之笔，在书坛和画坛，纵横驰骋，如入无人之境。其泼墨写意花鸟画，笔简意赅，水墨淋漓，一气呵成，不孜孜以细节，创造出一种氤氲朴茂的气氛，开一代之画风。

徐渭评价自己的创作，谓“书法第一，诗第二，文第三，画第四”，可见他对自己的书法还是很自负的。然而生活的种种不幸，使他不像前代的文人那样，有条件有时间去仔细揣摩书法的技艺，也没有条件亲近那么多从钟繇、王羲之流传下来的墨宝。徐渭最擅长的是狂草，初看，粗发乱服，笔墨狼藉，不知其出于何处。其实，徐渭的书法并非天外来客，在《书季子微所藏摹本兰亭》中他说：“临摹《兰亭》本者多矣，然时时露己笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露己笔意，必高手也”。他的书法是从吴门书派主张的唐法中反叛而来，汲取宋朝苏东坡、黄庭坚、米芾的尚意书风，注重个性的表达，突出自我意识。他的书法，远一点看效果最好，气势磅礴，狂放不羁，气势夺人，仿佛有不屈的性格和顽强的生命在里面。正是由于他的“不合章法”处，不循规蹈矩，亦步亦趋，跳出传统的藩篱，挣脱***的束缚，从而超越了时代，一扫明代书坛馆阁体笼罩的低迷局面，开启和引领了晚明的尚态书风。诚如袁宏道所言：“予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣”。

中国素有“书画同源”的说法，此说用在徐渭的身上可以说再也合适不过。他的书法和绘画一样，已经成为中华文明的一部分，必将继续影响今后的书坛和画坛。但我们在欣赏他的书画和诗文的同时，也不得不为他坎坷不幸的一生感慨唏嘘，但愿这样的悲剧在后人的身上不再发生。

到此，以上就是小编对于细戏曲人物简笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于细戏曲人物简笔画的4点解答对大家有用。

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