偷教程简笔画儿童,偷钱简笔画

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于偷教程简笔画儿童的问题，于是小编就整理了1个相关介绍偷教程简笔画儿童的解答，让我们一起看看吧。

1. 目前到处有很多江湖体，试问书法学习到一定阶段就可以乱写了吗？

目前到处有很多江湖体，试问书法学习到一定阶段就可以乱写了吗？

书法，是一门学问。但不是说学到一定程度就可乱写，每家的字形都有其独特点，在于人去学习、领悟；也不是说，纯净根师学艺。在相对允许的条件下，自己通过对某派师人字体领悟后，自身也可继往开来，发扬光大，独树一帜。展露自己的风彩。

书法无论学到什么时候什么阶段，都不可以乱写。突破与创新，建立在书法学养基础之上，前有理性思索，后有法度依循，这可不叫乱写。何为乱写？漫无目的，随心所欲，要写出什么样的效果连他自己都不知道，正如谚语说的，“脚踩西瓜皮，滑到哪里是哪里”。

书法圈有很多“江湖体”，其实江湖体是与学院派相对应的一个称谓，并无严格定义。通常是指未经过系统临帖习练、书法风格找不到艺术源流的新式书体书风。这个本身就是个极具争议的问题。举个例子，王冬龄的乱书是不是江湖体？说不大清楚。而实用主义者认为，有创新且好看的字则是成功，否则就是江湖体。这种“成败论”则更显得草率。

郑板桥以六分半书写乱石铺阶体，其实在当时台阁体十分盛行的氛围下，肯定也有人会称其为“江湖体”。判断一种书体书风是否属于“江湖体”，我想主要可从以下两个方面去考虑：一是线条结构的安排科不科学。比如字画合一的作品，七拐八绕牵丝乱缭的作品，肯定属于“江湖体”，违背了书写的正常规律嘛。二是看作品是否具有“传统”基因。比如类似于有些广告字的作品、签名设计作品等等，找不到艺术的渊源，大多就是江湖体。当然，这些字虽然很江湖，但有的也让人赏心悦目，不能当成怪异一棍子全打死。

书法学习的创新与突破，需要较为深厚的书法学养基础。传统正统书法的底子还未夯实，就想着别开生面、另立别宗，是不现实的。当今书法圈有个别名人大腕就是如此，无论他怎么去翻新花样玩弄趣味，仍无法掩饰其金玉其外败絮其中的荒唐与虚伪。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

现在流行书法新名词，什么江湖体、学院派，老干部体、明星书法等等。新名词不断。其实，有些新名词没有实际意义。

何为江湖体书法，说法颇多，这关系到书法的本质问题，题主意思练了一段时间随便乱写是一种江湖体。这种说法似有道理，因为书法的高低确与修炼的时间长短有关系。但其实江湖体的本质主要是缺乏基本的法则和笔墨素养，而与时间没有多少关系。

基本素养是什么？这个基本功范畴，就像舞蹈家、歌唱家，必须天天练腿功、吊嗓子。包括一招一式的准确度和熟练度，也包括一招一式的法度和精气神，书法尤为如此。

江湖体书法，也许就是缺乏这种基本法则，缺乏笔墨素养，或急功近利，或盲目张扬个性，过于龙飞凤舞、一挥而就。暴露了“三脚猫”功夫不足

但其实这种江湖体书法，并不是一无是处，至少有着书家自我表现，而这种直抵书家心灵的写法比起那种刻板模仿的书家要好许多。

问题是这种缺乏内功和笔墨素养气格不入流，才有人称之为江湖体，而一旦有功力支撑，并建立在法度之上。就不是江湖书法了。即使在长期的笔墨积累和修炼过程中，日积月累的法度养成已经被自我气格所掩盖，我们说这种超越法度之上的笔墨素养，也已经脱离了江湖体书法低级趣味。

我们看历史上诸多书法大家，凡是具有创新精神的书法大家，无不在自我的强烈风格之下，有极强大的内功力支撑。王羲之集古法创新体，靠功力修养；张旭、怀素的狂草，如果没有深厚的功力做支撑，这种我行我素的书风其实是很难成立的，而之所以他们能独领***千余年，至今受人敬仰，在狂草世界里，再没有人超越他们的主要原因也就是他们的笔墨素养修炼到一个极致，达到了一个顶峰。

林散之先生的草书如果没有70余年的功力修炼，绝不可能成为一代草书巨匠；被***誉为红军一支笔的舒同书法，要不是他的勤学苦练，长期的书法笔墨修炼，不可能写出“舒同体”。

有人对一些书法大家的个性风格不以为然，认为是习气、俗气，甚至是江湖体。就像林散之、启功、舒同先生的书法，时有人议论，他们的书法习气、俗气浓。究其原因，也许是他们的个性书风掩盖了人们通常认定的那种书法格调。

这里就有个度的融合问题，我们说水到渠成是一种境界，道法自然也是一种境界，而这正是区别何为好书法、何为江湖书法的标志，而这种标志恰恰非常难以辨别，这也正是考量一个人书法欣赏力的标准之一。

到此，以上就是小编对于偷教程简笔画儿童的问题就介绍到这了，希望介绍关于偷教程简笔画儿童的1点解答对大家有用。

[免责声明]本文来源于网络，不代表本站立场，如转载内容涉及版权等问题，请联系邮箱:83115484@qq.com，我们会予以删除相关文章，保证您的权利。转载请注明出处：http://www.ncfskk.com/post/24975.html