神奇动物臭臭简笔画,神奇动物臭臭简笔画图片
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王镛为何被称为“丑书盟主”?
王镛的书法无论是学习传统还是个性创造上,都在当代书坛里是一位***级人物!
至于为什么那么多人认为其是丑书,只能说明审美能力的提升在当代是多么重要……
文盲不可怕,美盲才可怕!
为什么?
我们的中小学、大学书法的认知仅仅局限于历史上主流的那几个书法家!教材和编写者都停留在非常表面的阶段……全国中小学的书法老师绝大部份不合格,拿写字当书法……笔者曾经见过一位江湖书法家,居然在一个大学里教书法……校领导居然认为这是一位了不起的学科带头人、书法家……这些现象不是个别,而是大的现象……
由此可见,我们的书法审美被带歪到哪里去了!
有时候偏见比无知更可怕!
王镛先生的书法取法古代民间艺术精华,从风格上已经独具个性,这种选择本身就是先生的成就的一部分……
无论从线条上,还是从笔法、字法、章法、墨法上,先生的作品都在当代名家中皆为上品……
终于有我人给我们撑腰了。
作为一名普通的书法爱好着者,说话是没有多少分量的。既然当今书坛的楷书大哥大“田蕴章先生”说出,王镛和沃兴华还有刘洪彪等是‘丑书的始作俑者’,这就让我们更加相信,这群人是过街的老鼠,***喊打。
事实胜于雄辩,他们所写的书法到底有多丑,不如我们把它放在阳光下‘爆晒’,像照妖镜一样照出他们的原形。
看到这些书法,我感到特别的痛心。他们这些人身处要职,教授啊副教授啊,书坛副***啦,可他们不知道为人师表,去好好的继承中国书法的优秀传统,而大肆鼓吹自己的创新,把我们年轻一代的孩子们都带到沟里去了,把丑当作美。将来我们这个社会的价值取向将走向何方?
这就是他们所谓的创新,你搞创新没问题,你们学问高,你们是大学的教授,副教授,你们知书明理。但创新必须在继承传统的基础上去讲创新。否则你们的创新,就像鲁迅先生所说的,如沙上建塔,顷刻倒闭。
这样的书法惨不忍睹啊,惨不忍睹。田蕴章先生性格耿直,敢于高举大旗,向你们这群“丑书的缔造者”开炮,那我们也应该义不容辞。这不是谁是谁非的问题,而是一场美和丑的较量。
我相信真理终究会站在我们这一边。
说王镛是“丑书盟主”,就要说到他的江湖地位和他所从事的书法事业的探索。
江湖地位
王镛现任中央美院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任等职。
因为上述职务,他桃李满天下,在书法界的名望自然越来越高,对书法界的影响力也与日俱增。然而,这种影响力在人们看来,可以是好的,但也可以被理解成负面的,所以,有人在王镛“以丑为美”的书法探索中,带动了一批人写“丑书”,就自然会遭到别人的指责了,盟主的地位就自然而来了。
遭受质疑
最早公开被有影响力的人批评的,是来自田英章和田蕴章两兄弟的批评。
田英章认为,王镛的书法是当今书坛的一个时弊,当代流行书风的始作俑者。
而其兄田蕴章则表示,王镛先生有一定的学识,在书法上也下过很大的功夫。但是,由于他在继承我们传统的正统书法这方面,没有下过必要的功夫,所以流于形式太多了。因此,对于当前的时弊书风,他应该负有某种责任。”
书风探索
那么,王镛所写的书法究竟是不是“丑书”呢?或者算是一种“创新”?
在普通老百姓眼里,这种书法肯定是丑的。但在书法探索与创新者的眼里,这是一种创新;很多老百姓认为田楷很美,同样很多专业人士也对二田的楷书提出诸多质疑,例如呆板,艺术性不强等等。
所谓的流行书风,在书坛流行了二十多年,已经成为了一种现象,但说实话,老百姓似乎并不买账。
而在多数的书法研习者来看,这种“丑书”只要在法度之内的创新是可以接受的,但凡超出了这一界限,或者打着流行书风与创新的幌子胡乱书写的作品,那就是真正的丑书了。
对于“丑书盟主”这个称号缘何而来,我不得而知。但是,王镛极力倡导和引领了“流行书风”的发展趋势却是不争的事实。当初与王镛一起倡导“流行书风”的还有何应辉、石开、沃兴华等人,论影响力和在书坛的地位,王镛无疑都是带头大哥。所以,田蕴章先生称王镛为丑书的始作俑者。从这一点来看,称王镛为“丑书盟主”的确也说得过去。
就我个人来说,对这些丑书名家并没有任何偏见。对于王镛的很多书法作品我还是非常欣赏的,我一直认为王镛还是一位难得的诗、书、画、印都有相当造诣的艺术家。此外,我也很欣赏石开先生治印的水准。不过,对于沃兴华和曾翔等人的所谓“丑书”我还是持保留态度,也许是审美习惯的差异太大,对于这种以突出视觉冲击和展览效果为目的的丑书作品,我终究还是欣赏不来的。
尽管我个人很钦佩王镛先生的艺术才华,但是对他极力主张的诸多艺术观点(尤其是关于书法审美的观点)却不敢苟同。
与很多丑书代表书家一样,王镛也很推崇古代的民间书法。这也无可厚非。但是王镛先生将二王的书法贬得体无完肤,说得一无是处,甚至将二王书风当成了当代书坛俗书的源头,这还是值得商榷的。王镛先生称“流行书风”将代表当代书法篆刻发展的方向,难道这样的审美趋向就是要以打到一切传统审美习惯为前提吗?
王镛先生称“流行书风”的出现是有原因的,它切合了当前的审美思潮,引起了很多人的共鸣。我一直很困惑,王镛先生所说的“共鸣”到底在哪里?除了那些丑书书家之间的相互吹捧,我能看到和听到的,几乎是一边倒的嘲讽和谩骂之声。当然,我认为在书法艺术的范畴内,应该允许不同的艺术观念存在,理性的争议和探讨很正常,没必要太过偏激。但是,王镛先生想当然地认为“流行书风”切合了当前的审美思潮,看起来更像是在自说自话而已。
或者是对田蕴章先生猛烈抨击的回应,王镛称欧体古板至极,故行书不足观。如果说田楷过于注重规范、美观,的确因为失之变化而影响了艺术档次。那么要说平正中时有险绝,楷法中蕴含了诸多隶书和行书笔意的欧楷古板至极,我觉得王镛先生如果不是在赌气的话,评价明显有失偏颇。
我还是那个观点,丑书这玩意,可以允许一些有新的审美思维的书家去尝试和探索。但是,一定要说丑书能够引领当代书法艺术的发展方向,未免也过于牵强!
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