凤姐儿人物形象简笔画简单,凤姐儿人物形象简笔画简单又漂亮
gkctvgttk时间2024-03-27 16:16:08分类人物简笔画浏览40
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于凤姐儿人物形象简笔画简单的问题，于是小编就整理了2个相关介绍凤姐儿人物形象简笔画简单的解答，让我们一起看看吧。
运用哪些方法能够把人物的动作描写得形神兼备？
一个人的所作所为，是他思想性格的具体体现。动作描写生动，能准确地传神，达到形神兼备的佳境。
动作描写的方法多种多样，或选择富有特征性的词语简笔描写，或抓住人物的连续动作具体描写，或作特写镜头式的描写，或运用修辞手法描写，或对比描写，或同时并现描写，等等。这里为大家介绍四种方法：
运用细致的笔调描写动作，就像***中的特写镜头，把动作凸显出来。我们学习的课文《背影》中，描写“父亲”过铁道、爬月台买橘子时的动作，运用了“攀”“缩”“倾”“爬”“抱”等几个动词，表现“父亲”行动的艰难和一片爱子之情。
把特定场景中不同人物的表现作对比，突出某个（些）人物形象。《复活》中审讯玛丝洛娃前，书记官宣读***书：
法官们“一忽儿”中变换动作所表现的漫不经心、草菅人命，与玛丝洛娃的“震”“涨”“叹”所表现的全神贯注、抗争无门形成对比，我们从中读出了沙皇统治下下层人民的苦难冤情和法律制度的虚伪、专制。
人物在某种情况下的反常动作，更能表现人物的性格特征。如《红楼梦》写尤三姐：
尤三姐本是一个自珍自爱的“出淤泥而不染”的奇女子，可是，当她看到姐姐已经成了贾珍、贾琏的玩物，这两个衣冠禽兽又将魔爪伸向自己时，她已经无法再忍受了。这时候，她就一反常态，以泼辣和放荡捍卫自己的尊严。这里表现的是尤三姐的反抗性格，这一行为并不与她的本性矛盾。这就体现了反常行动对于表现人物性格的作用。
描写同一场面下多个人不同的动作，他们对待同一事物不同的态度，这样更有利于表现人物的个性特征。如《红楼梦》中有这样一个场面：
这段话一连写了八个人的“笑”，同样是“笑”，却是千姿百态，紧扣各人的身份和性格。这精彩的“笑”的动作描写，非高手不能为
红楼梦：如何理解林黛玉的潇湘馆只有3间房舍，而宝钗却分了5间正房？
因为林黛玉、薛宝钗这样的大家小姐，是不会像我们穷人一样，只用面积多少平米、有几居几卫，来衡量房屋的优劣的。
林黛玉之所以入住潇湘馆，是因为“我心里想着潇湘馆好，爱那几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静。”并且这句话之前，特意交待：“林黛玉正心里盘算这事”，是筹之极熟、的确心爱的。
而宝钗入住蘅芜苑，并没有这样的心理描写。当然也不会“别人不挑剩下的也不给我”，因为后来湘云小住，贾母“原要命凤姐儿另设一处与他住．史湘云执意不肯”，还有剩余的可供挑选。但是，宝钗显然没有得到宝玉黛玉那么的优待，有首先挑选的权利。
并且，潇湘馆也不会只有3间房舍那么小气。像晴雯生病，宝玉在屋里给她煎药，晴雯就要求：“正经给他们茶房里煎去，弄得这屋里药气，如何使得。”这时候大观园还没有设小厨房，煮茶是各房小丫头轮值的差事，可见每个院子里都有自己的茶房。如果潇湘馆总共只有三间房，如何安排单独的“茶房”？
另一个证据是刘姥姥游大观园，“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断”，秋爽斋三间房并没有隔断，花梨案、紫檀架、洋漆架、拔步床一目了然。如果像“潇湘馆只有三间小房”一样理解，这就是秋爽斋的全部建筑了。那么，丫鬟、婆子，晚上在哪里睡？难道像夏金桂折磨香菱一样，每天都打地铺？
所谓三间、五间，都只是主体建筑，另有附属的耳房之类。说是附设建筑，并不表示条件就不好。像贾政王夫人住的是“正经正内室”，但王夫人“时常居坐宴息”却不在正室，而是在“东廊三间小正房”，难道她会专门挑条件差的小屋子来住？
正室之外，附属建筑也可能不止一处。还是王夫人这里，她自己住了“三间耳房”，后来又有三春搬来，住在“王夫人这边房后三间小抱厦”，是耳房之外的建筑。
大观园中的各个院子，也许不像荣禧堂的正内室那样，又有耳房，又有抱厦，还会有丫鬟婆子的房间、周赵姨娘的房间，形成庞大的建筑群。但是，潇湘馆肯定不会只有三间小屋，蘅芜苑也不可能只有五房大屋。
只用数量来衡量建筑的优劣好坏，是贫穷限制了我们的想象力。
问题说的是事实，可是容易给人一种厚此薄彼的误解。其实大观园在进行房屋分配时，是黛玉宝玉先挑的，也就是说，如果当初黛玉选择了别的房舍，那也得先仅着宝玉黛玉这两个贾母最疼爱的人儿选完才行。
所以，要非说区别对待，那也是黛玉占优势的。所以，先说明这点，让想看以此房屋分配说贾府欺负黛玉者可以放心了，当然想扇风点火者也可以死心了。
先说潇湘馆，位置上在大观园一进大门过曲径通幽处右侧第一处所在，所谓巡幸第一处，宝玉在题联对额时就说：这是巡幸第一处，必须颂圣，题额“有凤来仪”就是此意。
潇湘馆的确只有三间小小巧巧的正房房舍，可潇湘馆的好却是所有的人公认的。最早贾政领着众人验收大观园竣工，众人一进潇湘馆齐赞“好个所在！”贾政说：“若能月夜坐此窗下读书，不枉虚生一世。”和后文刘姥姥的评价一致，潇湘馆才是贾府最好的书房，若论雅致清幽，潇湘馆排第一。
梅兰竹菊四君子，而竹在士大夫的心里，是气节和品性高洁的象征。***里只有潇湘馆里载着千百棵翠竹，也是曹雪芹将他最推崇的品质赋予林黛玉的偏爱之心。
大观园里有泉有湖的，但院子里有水的只有潇湘馆：
泉水同样是古文人非常推崇的，所谓仁者乐山，智者乐水。所以，论智，曹雪芹同样给了他最偏爱的女主角林黛玉。
关于大与小，从来都是政治意味强的地方就要轩辕壮阔，而修身私隐之所更讲究精神层面和意象，反倒推崇小了。比如去故宫，宫殿是雄浑的，却基本找不到大卧室，尤其是皇帝的卧室和卧榻，小到让我等凡人惊诧的地步。
衡芜苑有五间正房，不但大，还给人以空洞之感，院子里的大玲珑山石也给人无趣之感，这和曲径通幽处的翠障也有着本质的不同，前者让人心凛凛然，而后者却是文人非常推崇的含蓄和增趣，否则一进大门所有都尽揽眼底，古人可不讲究这种直白。
薛宝钗的理想是“好风凭借力，送我上青云。”推崇的是“淡极始知花更艳。”文人气质，个人关照却不是宝钗心之所系，宝钗是向外的，是入世的。而林黛玉是内照的，是出世的。二人的理想、追求和精神状态恰恰相反。是两种不同的人格。
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